miércoles, 23 de julio de 2014

PRESENTARÁN LIBRO DE MEMORIAS DEL HURACÁN SANDY



♣ Ver Fotos de la presentación del libro  LA NOCHE MAS LARGA: Memorias del Huracán Sandy
http://laislaylaespina.blogspot.com/2014/07/la-noche-mas-larga-mision-cumplida.html



El libro La noche más larga, memorias del Huracán Sandy, será presentado el próximo jueves 31 de julio a las 10.00 de la mañana  en el Salón de los Vitrales de la Plaza de la Revolución Antonio Maceo de Santiago de Cuba.

El volumen, bajo la selección del periodista y poeta Reinaldo Cedeño Pineda, explora la madrugada del 25 de octubre de 2012, cuando el territorio santiaguero resultó afectado por uno de los fenómenos naturales más devastadores de su historia.

Crónicas, testimonios y poemas relatan, al decir de su compilador, “la consternación de aquella madrugada, el no saber por donde empezar, los primeros brotes, la angustia por lograr una cobija (…) así como la voluntad recuperativa y las manos tendidas desde toda Cuba, desde otras geografías”.



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Foto: Jorge Abdala

El libro resulta un hermoso regalo de Ediciones Santiago y la Empresa de Artes Gráficas Federico Engels, así como de un equipo integrado por Lina González Madlum (edición), Marta Mosquera y José Antonio Limonta (diseño) y Javier Laffita (composición).

 La noche más larga contó con el respaldo de las máximas autoridades de la  provincia, y reúne en más de doscientas páginas, obras de 55 autores, así como un material fotográfico de excepción.    


Foto: Miguel Rubiera



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---La noche más larga: libro sobre huracán Sandy en Santiago de Cuba --- PRENSA LATINA Marta Cabrales


Presentan en Santiago de Cuba libro con memorias del huracán Sandy por Betty Beatón Periódico Trabajadores


Presentan libro de memorias del huracán Sandy en GRANMA por Eduardo Palomares


Presentan este jueves libro de memorias del huracán Sandy en Juventud Rebelde

 
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martes, 8 de julio de 2014

Edgard Gousse: EL INFAME OPORTUNISMO ⁄ Edgard Gousse : l’infâme opportuniste



  
♣ A propósito de la antología bilingüe de poesía joven cubano-haitiana CAMINOS POÉTICOS-CHEMINS POÉTIQUES  Voces nuevas de Cuba y Haití / Voix nouvelles de Cuba et d' Haiti (Editorial Tres Américas)
presentada en el XXXIV Festival del Caribe, Santiago de Cuba, el  6 de julio de 2014.

Por Reinaldo CEDEÑO Pineda

Esta es la historia de lo que nació como un hermoso proyecto y acabó convertido en una infamia. Como se trata de un libro que implica a muchos escritores, como su presentación se han hecho pública, como puedo decir con orgullo que lo ayudé a existir, aquí van estas notas. Los que me conocen saben que nunca las hubiera querido redactar.

   El haitiano-canadiense Edgard Gousse, a quien conocí por el poeta Jesús Cos Causse hace algunos años, me comisionó en casa de la inefable Marlene —compañera de muchos años de Coss― para un posible libro que abarcaría la obra de la joven poesía cubana y haitiana. Él se encargaría de la hermana isla y de 17 autores, y yo de seleccionar a otros 17 jóvenes poetas en la Mayor de las Antillas, mas la presencia especial de la núbil Libertad Dearriba.

    De aquella conversación fueron testigos José Orpí, la propia Marlene y León Estrada. Este último trabajaría a su vez en una antología general de poesía cubana. La idea era un trabajo a dos manos. El haitiano mostró incluso una posible cubierta ya hecha que mostraban a dos autores. Así quedamos en ese primer contacto, y en los posteriores.



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(Esta fue una de las cubiertas del engaño mostradas, que nunca llegó a realizarse. En la imagen también se incluye el lomo del libro y algunos arreglos hechos por la mano del propio Edgard Gousse)
   
En fatigosas jornadas, durante meses, robé tiempo a mi trabajo y a otras responsabilidades para honrar mi compromiso.  Primero, se dieron a conocer  las bases de manera digital e impresa —incluido el periódico Juventud Rebelde― y se creó una cuenta para que los interesados enviaran sus poemas. Aquello parecía serio. Sobre la base de mi juicio, de una intensa lectura y de la sugerencia de otras personas, seleccioné y busqué autores jóvenes de valía a lo largo del país.

    Podría hacer otro volumen  de cómo logré localizar y convencer a algunos de ellos, porque se exigían  textos INÉDITOS. 

  Consulté, devolví, pedí explicaciones y hasta incluí ―a petición del mismo Gousse y con preguntas preparados por ambos— cuatro interrogantes que vinieron a complicarlo todo porque necesitó otras tantas consultas; pero esa petición también fue completada. Fue, en verdad, un trabajo de primer editor.

  Correos fueron y vinieron, llamadas fueron y regresaron desde Pinar del Río hasta Guantánamo, sin que mediara más financiamiento que el de mi menguado salario. Tuve incluso que reponer el teclado de mi computadora, que se resintió de tanto trabajo. Lo expongo no como arrepentimiento, sino para que se sepa el carácter de la contribución.

   Cada centavo lo di por bien empleado. Se trataba de la posibilidad de abrir puertas a voces nuevas de la lírica cubana. 

  Gousse seguía sumando iniciativas a la antología. La última fue una reseña crítica de cada autor. Traté de disuadirlo —no porque lo considerara intrínsecamente una mala idea―, sino por el riesgo de establecer criterios sobre la base de unos pocos poemas. En mi opinión, se actuaría de una manera impresionista, porque en algunos casos, las breves carreras de los autores aún no habían arrojado libros. Era difícil. Lo intenté, no obstante, y le envié lo escrito sobre Libertad Dearriba ―publicado en más de un sitio— y Eliécer Almaguer, mas mi partener en la antología tenía otras consideraciones, otros gustos. 

  Le dejé el camino expedito para que tomara de su mano esa parte del volumen. ¿Qué más podría hacer? Un estilo no es posible cambiarlo. En el  interín, por cierto, también decidió no seguir trabajando con Edgard Gousse, el poeta  Agustín Garzón quien le ayudaba sin descanso en la traducción.

  Le suministré entonces, escrupulosamente, todos los datos de los autores cubanos: fechas de nacimiento, direcciones postales y electrónicas, biografías, fotografías,  las respuestas a las pequeñas entrevistas autor por autor y, por supuesto, los poemas ya decantados. El núcleo de la antología estaba terminado, la papilla lista. 

     Sin embargo, CAMINOS POÉTICOS-CHEMINS POÉTIQUES  Voces nuevas de Cuba y Haití / Voix nouvelles de Cuba et d' Haiti aparece ahora como obra de un solo autor. Mi nombre —que es decir mi esfuerzo― fue remitido “al corazón profundo” del libro. Tal fue el término empleado por Gousse. Léase: un puntaje apenas visible como seleccionador, una mención en los agradecimientos. Un ninguneo. 

Ni el propio Edgard encontraba esa línea de agradecimiento en la presentación hecha este 6 de julio de la Casa del Joven Creador. El trance tragicómico movió a la risa del auditorio


No soy ningún advenedizo en materia editorial y ese despropósito nunca debió ser. Sé donde debe ir cada cosa. El aporte era capital y así debió ser reconocido. Edgard Gousse actuó como el emperador que al no ver cumplidos sus caprichos, pasa por sobre la cabeza de sus servidores. Actuó de mala fe y con una alta dosis de oportunismo, cual si tirara un hollejo luego de exprimirlo. Tengo un vecino que lo llamaría de una manera más fuerte.

   Los  autores cubanos —la mitad del libro— que están aquí son mi responsabilidad. Y también sus versos, sus datos y sus respuestas.  Una antología no existe sin antologador y sin el riesgo de su criterio. Un libro no existiría sin autores, una editorial no existiría sin autores, una imprenta no existiría sin autores.

   A estas alturas he visto publicado mi nombre en libros, revistas o periódicos más veces de lo que imaginé. No se trata de eso. Mi madre me enseñó desde muy joven a jamás ambicionar lo que no me pertenece, pero también a defender lo que merezco.

   Pudiera parecer este un capítulo particular, pero  lo más triste es que no es la primera vez que Edgard Gousse se ve envuelto en capítulos oscuros con escritores de Santiago de Cuba y muchas personas pueden atestiguarlo. Esperemos que sea la última.

   Este es un caso más, donde la nobleza y la confianza se estrellan contra el humillante poder del dinero.

   Si no leí estas notas en la propia presentación del 6 de julio, si domeñé mis demonios fue por respeto elemental a los allí presentes ―haitianos y cubanos―, a la Casa del Joven Creador, a la Asociación Hermanos Saíz y al Encuentro de Poetas del Festival del Caribe que ahora mismo encabeza Teresa Melo. Ellos NO tenían porque pagar semejante acción. 

   Quiero que sepan los poetas Maikel Rico Trujillo, Eilyn Lombard Cabrera, Miguel Cándido Francisco Reynaldo, Yannier Orestes Hechavarría Palau, Jamila Medina Ríos, Reynier Rodríguez Pérez, Eliécer Almaguer Almaguer, Moisés Mayán Fernández, Rodolfo Tamayo Castellanos, Javier Luis Mora, Yoricel Andino Castillo, Raisa Katiuska Olivera Fleitas, Ricardo Javier L. Deville,  Arlin Alberti Loforte, Yunier Serrano Rojas (Valerio). Heriberto Machado Galiana y Daniel Lienz Fariñas, que me alegra su confianza, que me enorgullece verlos en el libro.

   Temo sin embargo, que se agregue a la condición ya sabida de que no recibirán un centavo —así lo establecía la convocatoria divulgada― el que no lleguen los ejemplares a todos.  Debo confesarles que la solución escapó de mis manos. Quisiera equivocarme.

   No me he leído las críticas ni los versos de los poetas haitianos, mas a primera vista CAMINOS POÉTICOS-CHEMINS POÉTIQUES  Voces nuevas de Cuba y Haití / Voix nouvelles de Cuba et d' Haiti (Editorial Tres Américas) parece un libro hermoso. Lástima que siempre lo hermoso, no resulte lo más limpio.



Edgard Gousse : l’infâme opportuniste  
 

A propos de l’anthologie bilingue de la jeune poésie cubano-haitienne.
"CHEMINS POETIQUES–VOIX NOUVELLES DE DUBA ET D’HAITI" (Editorial Tres Americas). Présentée durant le XXXIV Festival del Caribe. Santiago de Cuba

Par Reinaldo CEDEÑO PINEDA

C’est l’histoire d’un beau projet qui s’est converti en une infamie. S’agissant d’un livre publié, qui implique de nombreux écrivains, et du fait que je peux invoquer avec fierté ma collaboration à son existence, je souhaite, par cette lettre ouverte, décrire les faits. Ceux qui me connaissent savent que jamais je n’aurais voulu la rédiger. Pourtant devant autant de mauvaise foi, je me suis senticontraint à intervenir.

Edgard Gousse, haïtiano-canadien, qui m’a été présenté par le poète Jesús Cos Causse il y a quelques années, m’a contacté en 2012/2013,pour un possible ouvrage qui inclurait l’œuvre de la jeune poésie cubaine et haïtienne. Nous nous sommes rencontrés, par la suite,au domicile de Marlène (compagne de Cosdurant plusieurs années) pour définir les tâches :Edgard Gousse se chargerait d’Haïti avec 17 auteurs, moi-même devant en sélectionner 17 de Cuba, y ajoutant Libertad Dearriba(décédée à l’âge de 15 ans).

Gousse presenta même un projet de couverture qui montrait les deux auteurs de manière très claire. L'accord subsista dans les termes définis lors de ce premier contact (dont José Orpí, Marlene y León Estrada étaient les témoins), et ne fut pas modifié lors des rencontres postérieures.

Pendant plusieurs mois, au cours de journées laborieuses, j’ai volé du temps sur mon travail et mes autres responsabilités pour honorer ma promesse. J’ai portéles règles de la participation à la connaissance des intéressés, en mode numérique et imprimées sur papier ; un compteinterneta été ouvert pour l’envoi des poèmes. Tout ceci avec le plus grand sérieux. Je pourrais écrire un autre volume décrivant comment je suis parvenu à localiser et convaincre certains des artistes : étaient exigésdes TEXTES INEDITS.

J’ai consulté, renvoyé, demandé des explications ; j’ai même introduit quatre questions qui nécessitaient autant de nouvelles consultations.

Véritablement, l‘ensemble representa un travail de premier éditeur.

Des courriers ont été échangés, de même que des appels téléphoniques dans tout Cuba sans que jedispose d’autre financement que mon maigre salaire. J’ai dû faire réparer le clavier de mon ordinateur qui s’est détérioré de tant l’utiliser. J’évoque ceci non parce que je le regrette mais plutôt pourexpliquer le caractère de ma contribution.

Chaque centime a été bien employé : il s’agissait de la possibilité d’ouvrir des portes à de nouvelles voix de la poésie cubaine.

Gousse continuait, ajoutant des règles de sa propre initiative. La dernière fût d’intégrer une note critique pour chaque auteur. J’ai tenté de l’en dissuader àcause du risque d’établir des critères basés seulement sur quelques poèmes. A mon avis, nous procéderions de manière trop subjective ; plusieurs auteurs n’avaient pas encore réalisé d’ouvrage complet, ce qui rendait la tâche délicate.En conséquence, je me suis limité à lui transmettre les notes concernant Libertad Dearriba (décédée) et Eliécer Almaguer (qui avait déjà publié) ; mais Edgard Gousse avaient d’autres considérations, d’autres prédilections…

Je lui ai donc laissé le champ libre pour cette partie de l’anthologie.Je lui ai fourni, scrupuleusement, pour chaque auteur cubain, toutes les données: dates de naissance, adresses postales et électroniques, biographies, photographies, réponses aux courtes entrevues, et, bien sûr, les poèmes examinés et amendés. La substance de l’anthologie était prête pour la partie cubaine.  

Pourtant, "CAMINOS POÉTICOS – CHEMINS POÉTIQUES : Voces nuevas de Cuba y Haití / Voix nouvelles de Cuba et d'Haïti" publié en 2014, apparaît comme l’œuvre D’UN SEUL AUTOR : Edgard Gousse.A peine peut-on voir mon nom, qui représente tous mes efforts et le travail entrepris, en petits caractères dans une page intérieure.

Ma mère m’a enseigné dès ma petite enfance à ne jamais ambitionner ce qui ne m’appartient pas mais aussi à défendre ce que je mérite.En matière éditoriale,je ne suis pas un débutant ; je sais où doit aller chaque chose. Mon apport était capital puisque je me suis chargé des auteurs cubains – Soit la moitié du livre- et comme tel devait être reconnu.

Edgard Gousse s’est conduit comme un empereur à qui il faut satisfaire tous les caprices. Il a agi de mauvaise foi et avec une grande dose d’opportunisme.

Cette situation pourrait sembler un "chapitre exceptionnel".Malheureusementce n’est pas la première fois qu’il secompromet dans des entreprises obscures vis-à-vis d’écrivains de Santiago de Cuba ; de nombreuses personnes peuvent en témoigner.

L’anthologie dont nous parlons ici est un cas de plus, pour lequel l’honnêteté et la confiance se heurtent à l’humiliant pouvoir de l’argent.

Je veux que les poètes Maikel Rico Trujillo, Eilyn Lombard Cabrera, Miguel Cándido Francisco Reynaldo, Yannier Orestes Hechavarría Palau, Jamila Medina Ríos, Reynier Rodríguez Pérez, Eliécer Almaguer Almaguer, Moisés Mayán Fernández, Rodolfo Tamayo Castellanos, Javier Luis Mora, Yoricel Andino Castillo, Raisa Katiuska Olivera Fleitas, Ricardo Javier L. Deville,  Arlin Alberti Loforte, Yunier Serrano Rojas (Valerio). Heriberto Machado Galiana et Daniel Lienz Fariñas, sachent que j’ai apprécié leur confiance et que je suis fier de voir leur nom et leur texte dans cette anthologie.

Soyez attentifs si, par un quelconque hasard, Edgard Gousse survient sur votre chemin. Il existe des loups qui ont un habit de mouton

ARTÍCULO RELACIONADO: 

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♣ VER.   CARTA A REINALDO CEDEÑO sobre el origen de un plagio y una infamia escrita por Elvira Orozco Vital
http://laislaylaespina.blogspot.com/2014/07/carta-reinaldo-cedeno-sobre-el-origen.html
  
 
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domingo, 6 de julio de 2014

LUIS CARBONELL: El artista total





♣ Homenaje a Luis Mariano Carbonell Pullés en el panel dedicado a figuras del Caribe desaparecidas recientemente, en el que se rindió tributo también a Norman Girvan, intelectual y economista jamaicano, el Nobel colombiano Gabriel García Márquez, la cantante dominicana Sonia Silvestre, y el músico y compositor Juan Formell  /  XXXIV Festival del Caribe Teatro Heredia, Santiago de Cuba, 5 de julio de 2014.

POR Reinaldo Cedeño Pineda 

Si pudiera decirles quién fue Luis Carbonell… pero ni él mismo lo sabía. No ando buscando palabras de ocasión. Un día, una madrugada irrepetible, en el salón del aeropuerto, me confesó: “Yo no conozco a Luis Carbonell, yo aprendo con él, me sorprendo, lo ando descubriendo todavía”.

   No vengo a repetir la biografía de este hombre nacido un 26 de julio, en 1923, en estas calles. Me conmovió —me conmueve aún— su declaración de que “primero era santiaguero y después cubano”. No lo expresó una, sino mucha veces. Lo sostenía firme, la hacía flamear: era su bandera. La patria antes de ser conciencia asoma por el pequeño pedazo bajo el sol. 

   Permítaseme un salto, el primero de muchos. Después que la ciudad fuera arrasada por el huracán Sandy, vino hasta aquí para estrenar  una estampa de Santiago Carnago. Se necesitaban todas las voces, todas las manos. El artista estaba dispuesto a recoger piedras si era preciso, y así lo hizo saber a las máximas autoridades del territorio. De ese tamaño era su desprendimiento de cualquier fatuidad.

   Si me dieran a escoger una muestra de su estirpe tomaría uno de los sucesos antológicos de la discografía cubana. Cuando en 1955 se graba Esther canta a dos, tres y cuatro voces, no se hablaba de pistas y mucho menos de digitalización. Era un tributo a su amistad con Esther Borja. Se necesitaba una disciplina inquebrantable, un nivel de detalle milimétrico. Ambas cosas las tenía Luis y  las tenía la intérprete. 

  Acometió los arreglos musicales para la ocasión, el montaje de las voces, el acompañamiento pianístico (junto con Numidia Vaillant)  y la redacción de las notas. Un artista total. Años después participó en la formación del Cuarteto del Rey ―con el que debutara Pablo Milanés—; en el de Los Bucaneros, Los Cañas… Muchas agrupaciones siguieron consultándole en las décadas siguientes. 

Luis nació para enseñar, aunque no fuese derecho ni medicina como quería su madre. Y en ese camino no solo escaló, sino que supo espantar una montaña de prejuicios.     


   ¿Cómo logró aprenderse la monumental Elegía a Jesús Menéndez de Nicolás Guillén? ¿Cómo seguir al Capitán  Muerte? ¿Cómo decir Jesús / caña / Manzanillo / ejército?  También se lo pregunté.  “Estudiar”, fue su única respuesta, lacónica respuesta. Algo debió notar en mi rostro, alguna sombra, cuando decidió agregar. “En realidad son tres cosas: Estudiar, estudiar y estudiar”.

     Vivió de la poesía, lo que no puede decirse de nadie, de casi nadie. Y lo mejor, nos hizo vivir con ella. Le extrajo el zumo a cada frase, llevó cada palabra al límite.  De la cáscara a la médula descarnó el poema, y luego lo vistió, capa por capa, dando la gentil impresión de no haberlo tocado nunca.

   Pepe Biondi, el artista argentino, le confesó un día: “Usted no recita. Usted dibuja los versos, los pinta. Usted es un acuarelista de la poesía”.  Y aquel bautismo, con el aderezo antillano, la acompañó para siempre en escenarios del Caribe, América del Sur, Estados Unidos y Europa. 

   Hizo a Lorca y a Camín, a Palés Matos y a Eloy Blanco, a Tallet y a Ballagas. Hizo grandes poemas y grandes autores; pero también insufló vida a obras que no parecían mucho. Las puso a levitar. 

  Se empeñó en decir que no escribió poesía, intentó demostrárnoslo; pero ya sabemos que la palabra rodaba por la punta de sus dedos, nos recorría, nos trajinaba, nos llevaba donde quería y luego… le bastaba halar el cordel. 

   Si pudiera decirles quién fue Luis Carbonell, pero no nos hará falta.  Véanle cruzar los brazos y mecer al bebé… diente de merengue, bemba de caimito… Mirad como sube el olor de la madera, el olor a hembra, a macho y a rústico barracón…  como se dibuja el aire, como un llamado elástico hace el milagro: Fulóooo. Y como llega aquel Niño,  con guantes y to, che ché; como aplaude, como grita, como pronuncia su nombre, igual que el niño Valdés.


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