DAVID VIRELLES en TONO MAYOR

Enrique Pérez Fumero

Primer concierto del calendario 2009 en la Sala Dolores de Santiago de Cuba y toda la ciudad esperó ansiosa la aparición del joven jazzista cubano canadiense David Virelles. Con apenas 26 años, el talento y la experimentación le salen por los poros, al compartir el mismo escenario con el pintor y escultor santiaguero Alberto Lescay. La música y la pintura, varias maneras de decir y comunicar: manos prodigiosas se confundían en la armonía exquisita del sonido suave que dejaba marcas relucientes sobre el papel.

David Virelles se interesó en la música desde temprana edad gracias a la colección musical de su abuelo. Siendo un mozalbete participó en varios certámenes de la Asociación Hermanos Saíz y el Jozjazz. En el año 2001 es invitado a Canadá por la saxofonista Jane Bunnett, donde perfeccionó sus conocimientos y pudo formar su propia orquesta. Ha sido galardonado con los premios “Oscar Peterson”, “Rising Star Award”, así como los nacionales del Adolfo Guzmán.

Al tocar David emana una fuerza increíble. Sus dedos golpeaban con suave presencia las teclas del piano. La música, ¬ veces mezclada con sintetizadores y otros efectos― transmitía

sentimientos de queja, alegría, placer instantáneo, evocaciones del ayer y un pensamiento claro para el mañana. La música se convirtió en la novia apasionada de los colores. Tonalidades de negro, azul, amarillo y verde se confundían en las mezclas y ausencias de figuras reconocidas. Las brochas y los pinceles antojadizos de Alberto Lescay, eran incapaces de revelar su identidad. Decían todo lo que el ser humano puede sentir cuando está entre amigos, gente de pueblo… Imágenes que reniegan estar solamente en el papel y exigen un boleto de sobrevivencia en la vida externa, real.

Notas duras, otras veces enérgicas pasearon repertorios conocidos y acompañaron la destreza como si el convite marcara una ilusión de encuentro en otros mundos paralelos. El joven jazzista interpretó cerca de seis piezas, al tiempo que la sala se decoraba con instantáneas del también escultor santiaguero. Parecía que el tiempo les abría un paréntesis en busca de un abrazo… Cada uno tiene sus códigos, religiones, política.

Juegos de informalidad y riqueza vespertina a la usanza de las costumbres santiagueras: padre e hijo se deleitan con los cuentos del abuelo. David ahora se mostraba en apariencia simple y clara. David Virelles vivía la música que hacía y escuchaba.
De pronto, un escorpión desata su ira, rompe esquemas y ofrece su voz como un manantial de leche fresca y miel. La ciudad que los vio nacer, es otra vez una de las motivaciones principales en esta jornada: sirve de casa, paciencia, luz… José Aquiles sale a escena y entonces padre e hijo se encuentran en la canción, que es en su lenguaje, la vida misma. Poesía que se queda en el aire.

Todavía incentivado por el arte que compone, muestra un poco más de él. Se relaciona con el público el cual le agradece su virtuosismo y lo colma de aplausos…

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CINE CUBANO: Omerta incumple con su reglamento...

Enrique Pérez Fumero
(Estudiante de Periodismo/guionista radial)

Un amigo me preguntó que por qué en Cuba no se hacían películas de mafia o tiroteos, y entonces, yo le dije que iba a hacer una película de gánsteres. Con esas palabras, Pavel Giroud inició la presentación de su largometraje Omerta en el cine Charles Chaplin, la cual aspiraba un coral del XXX Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano, que se celebró el 2 al 12 de diciembre de 2008 en Ciudad de la Habana.

Más allá de las expectativas por los presentes, la sesión transcurrió muy normal, y entre risas y admiraciones, la película fue colmada de ovaciones. En realidad el largometraje Omerta utiliza a la mafia como un personaje secundario, pues su tesis recrea el conflicto existencial de Rolo Santos, un temible guardaespaldas de antes del triunfo de la Revolución que no puede soportar el paso de los años. De repente, afronta una última misión consistente en rescatar el oro escondido en la mansión de su antiguo jefe, donde al ser rodeado por la policía deberá hacer uso de sus antiguas y empolvadas facultades.

El guión de la película Omerta, ganador del Festival de Cine de La Habana en 2005, nos presenta una serie de hechos que no avanzan en una línea continua, es decir, el ritmo de la película nos hace ir al futuro y regresar al pasado en constantes ocasiones para descubrir antecedentes o puntos de giro imprescindibles. Al tiempo que Rolo Santos ―interpretado por Manuel Porto―, acepta una nueva misión, deberá lidiar con dos jóvenes aspirantes a su oficio, los cuales no cumplen todos los requisitos para pertenecer a su grupo. Sardiñas y Yoyi son encarnados por Kike Quiñones y Yadier Fernández respectivamente.

Sin embargo, el guión en algunas escenas lucha con textos poco inteligentes y respuestas predeterminadas; deja cabos sueltos al no especificar el año en que se desarrolla el relato. Tampoco se conoce si las autoridades policiales ya habían comenzado una investigación con este gángster para atraparlo en acción, además sus posibles relaciones internacionales con organizaciones contra revolucionarias. La única fecha posible de determinar, nos llega de manera indirecta a través de una pieza que Los Van Van popularizaron por el setenta.

Después de 1959 se especuló mucho en el seguro regreso de los norteamericanos y las riquezas que habían guardado en algunas casas, pero en este sentido el largometraje sólo recrea un plano general donde se reúnen todos los mafiosos y por el diálogo es posible conocer a un español y un yanqui… los demás forman parte del montaje.

Si tomamos en cuenta el subtítulo del largometraje “Lo peor de envejecer es haber sido joven”, como una idea persistente, nos percataremos que el texto dramatizado cumplió con sus requerimientos, pues recrea precisamente el accionar de un gángster cansado que jamás volverá a ser el mismo y tendrá que aceptar una derrota frente a su antagónico, el teniente Dopico.

En torno a la fotografía es admirable advertir varios tiros de cámaras que se entusiasman con los movimientos y las expresiones faciales de los actores. Una fotografía que desafía la fuerza de gravedad para moverse rápidamente, otras con paneos muy ilustrativos e incluso un convite entre primerísimos planos donde se desfasan otras imágenes igual de ricas por su contenido. La música ―en esta ocasión por Pascal Gaigne―, motiva a crear una atmósfera de interés, miedo y hasta persistencia para descubrir qué va a pasar.

Hay un detalle que perdura en toda la película y es el referido a su título. Recordemos que el término italiano Omertá es de origen incierto y entre sus significados se entiende la obstinación al silencio, esto es la decisión de no hablar de cualquier cosa que se haya sentido o visto. En la cultura de la Mafia, romper el juramento de omertá es castigable con la muerte. En el largometraje se realiza el pacto a través del intercambio de la sangre, pero con un poco de humor, porque los personajes practicaban una mínima incisión en el dedo índice donde se advertía apenas una gota de sangre. En este caso, habría que conocer cuáles fueron las verdaderas intenciones del guionista-director.

(Pavel Giroud, uno de los jóvenes directores del cine cubano, también realizador de La edad de la peseta)

Omerta, en verdad ha incumplido con su reglamento relacionado con el férreo silencio, pues aunque no haya obtenido lauros en el Festival Internacional del Nuevo Cine Latinoamericano y la crítica nacional no la favorezca en muchos sentidos, ciertamente ha sido un éxito ―al menos de taquilla― en todos los cines que se ha exhibido. Basta la aplicación del método investigativo de observación para percatarse que el público la ha aceptado.

Aplausos al cine cubano que esta vez no se viste con el traje de humor característico y también al joven Pavel Giroud por mostrar colores nuevos a la vida cotidiana nuestra.

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LA RADIO: puedo ser Dios, un mortal, quizás nadie…

Enrique Pérez Fumero

Estud de Periodismo/guionista radial

La adolescencia curiosa y apurada no ofrecía alternativas para admirar las bellezas de la vida. El grupo social y el estatus, prácticamente impuesto, convertían hasta los más estudiosos en seres insensibles. ¡Qué difícil es lograr lo que uno quiere! Parece que se acaba el tiempo. El ego y la virilidad, te reciben de una manera erecta, se adelantan, caen chubascos de placer y sólo sudor y cansancio son testigos. ¿Qué hacemos ahora?

Parecía que nada tenía sentido, sin lo anteriormente expuesto: poesía, pintura, música, literatura eran actividades insípidas. ¡Qué error! Así eran aquellos días, donde ni siquiera sabíamos quiénes eramos y aunque tampoco importaba, permanecíamos en una constante e itinerante búsqueda.

Un amigo me hizo caminar del oído al corazón. La primera vez que escuché no podía creerlo. ¿Esto es real o es una fantasía? ¿En verdad pueden oírme? Al principio funcionaba como un juego exquisito: inventábamos preguntas, nos hacíamos pasar por otros… ¡Qué rico es ser tonto sin saberlo!

El tiempo transcurría y lo que antes era una diversión, tomó carácter serio y profesional. ¡Hay que decidirse! ¿Y si aún no estoy listo? Demasiadas preguntas para uno solo y a veces nadie espera tanto. En verdad, cuando se necesita de más apoyo y dedicación no lo tienes, pero en ese preciso momento la vida puede cambiar si estamos dispuestos a que así sea.

Y así sucedió. El descubrimiento de nuevos sonidos y nuevas maneras de crear fueron como una bocanada de aire fresco para incentivar las relaciones. Ya no había necesidad de apurarse, pero sí de tomar un camino seguro y correcto. Equivocarse es de las personas y con los errores se aprende que somos humanos y que al igual que ellos, no somos perfectos. ¡Gracias a esas experiencias es posible abrir los ojos y percatarse de lo que realmente nos falta!

Los años pasaron y lo que antes era un hobby, ahora se convirtió en una profesión. ¿Cómo aconsejar a la gente si aún tengo muchas dudas? ¿Cómo resolver problemas reales, si ni siquiera he vivido dos décadas? ¿Cómo me voy a comparar con grandes escritores si todavía tengo deudas con Cervantes o Víctor Hugo?

Algunos me ayudaron, otros no me dijeron nada; pero aprendí a formar un pensamiento profundo y analizar las cosas desde varios puntos de vista. La entrada a la Universidad me acercó a una etapa de conocimiento científico y su necesidad.

Hoy sigo buscando alternativas para ser yo mismo entre tanta gente. ¿De qué voy a escribir si ya todo está escrito?

No quiero pasearme por cursilerías u obras kitsch. La vida no se hace a través de un guión radial. Y aunque lo he mantenido todo el tiempo en suspenso, la posibilidad de ser un escritor de ese medio me ha dado la oportunidad de tener otras vidas. Puedo ser Dios, un mortal, quizás nadie… pero estoy seguro que en cualquier mazmorra, centro de reclutamiento o trabajo, hogar de la ama de casa… la gente sintoniza la radio y vuelve a suspirar o llorar como lo logró con su novela El derecho de nacer, el sanluisero Félix B. Caignet.

Aunque mi fama sólo dure los segundos que tiene la voz humana para decir un crédito, en ese preciso momento, soy el hombre más feliz que ha pisado la tierra del señor.

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