Mi vecino, GUZMÁN CABRALES (In memoriam)

(Un instante detenido: Reinaldo Cedeño junto al maestro de la locución, José Armando Guzmán Cabrales)

Reinaldo Cedeño Pineda

♠ En la noche del 14 de febrero, falleció en Santiago de Cuba a los 76 años, José Armando Guzmán Cabrales, locutor insigne de la radio cubana

Era una curiosidad, un habitante inesperado, un mito. Nos sobrecogía con sus labios demasiado gruesos, con su tono perfecto, con su carácter.

Llegó al barrio al final de mi niñez. Crecí pronunciando su nombre, Guzmán Cabrales, como quien dice algo grande.

El ómnibus se detenía en mitad de la loma para dejarlo frente a casa. La gente le extendía papeles a su paso, le saludaban. Se rendían al poder de su voz.

Había algo sobrenatural al escuchar un nombre, el de todos los días, dicho de la manera que él sabía.

Había algo sobrenatural cuando narraba cualquier época.

Mis estudios y su historia se cruzaron un día. Poco a poco, el saludo formal dio paso al diálogo. Y sin saberlo, Guzmán Cabrales, mi vecino de enfrente, se transformó en mi amigo.

Un día me pidió algo para Domingo a las once. Era un programa mítico de poemas y canciones de la emisora provincial, CMKC. Me resistí al honor, mis pobres versos; pero los vi flamear en su garganta.

Un día le pedí su testimonio sobre La Lupe. La presentó, cuando no era más que una joven en ciernes en las nocturnidades de Santiago de Cuba.

Cuando le otorgaron el Premio Nacional de la Radio, corrí a su casa. Atravesé la calle. Temo que fue algo común, que balbuceé, que no le dije lo que su altura merecía.

Cuando se fue del barrio, nuestros encuentros fueron más espaciados, pero más intensos. La nostalgia se le iba en la mirada. Yo me le aparecía como una vuelta de lo que había dejado atrás.

Se fue al inicio de mi madurez. Guzmán Cabrales. Sigo pronunciando su nombre, como quien dice algo grande.

Emisora CMKC / Programa Cuerdas de mujer: RESGUARDAR LA LUMBRE

(El director del programa Cuerdas de mujer, Ado Sanz y el guionista Reinaldo Cedeño)

Reinaldo Cedeño Pineda

Este domingo 28 de noviembre salió al aire, la emisión final del programa CUERDAS DE MUJER por la emisora CMKC de Santiago de Cuba.

El programa se mantuvo al aire durante diez semanas.

Fue un proyecto radial para honrar a la mujer creadora, sin límites de geografía ni época. Cada figura abordada fue un descubrimiento, una ganancia neta. Se quedaron tantas en el tintero…

La búsqueda es la sal de la vida. Los buenos ejemplos no tienen límite: eso creía y eso creo.

CUERDAS DE MUJER se estrenó el 26 de octubre con la huella de María Curie y dedicó sus últimos minutos a la vedette de Cuba, Rosita Fornés.

El espacio se iniciaba con la vida y obra de una dama que hubiera marcado su tiempo y alternaba las secciones Perfume de mujer (cine), Sonido de mujer (música), Mujer de islas (la mujer caribeña), Cuando habla una mujer (entrevista) y Letra de mujer (literatura).

El horario y día escogido (de 6.30 a 7.00 de la mañana de un domingo) no resultaba el de mayor audiencia; pero he aprendido que esta puede ganarse también con un trabajo serio. Y a eso me abracé. Agradezco cada uno de los reportes, cada una de las llamadas recibidas, cada una de las sugerencias para tratar esta o aquella figura.

Fui el creador y guionista de CUERDAS DE MUJER. Un colectivo de lujo arropó el programa, fue de todos. Por eso, la alegría de esa experiencia breve, pero intensa, no ha de quitármela nada, ni siquiera la decisión de suspenderlo.

Asistí a algunas sesiones de grabación. LAS DISFRUTÉ. Así en mayúsculas…


Ver y escuchar a la locutora Ileana Navarro, cantando un fragmento del gatico Vinagrito, o convertida en Maria Curie, en la mítica reina Cleopatra, en la Storni a punto de entrar en el mar… en la primera cosmonauta del mundo… en la viajera Alexandra David Neel, con voz de anciana solicitando un pasaporte a los 101 años… en la espectadora emocionada que describe la insólita descarga emocional de Ala Pugachova… ¡Ay Arlekino, Arlekino!.... en Raquel Revuelta en la escena final de Lucía o en Ingrid Bergman solicitando a Sam, que por favor le toque esa pieza… es una revelación.

Un locutor que lo es, da gusto. Ver las letras levantarse del papel y cobrar vida, resulta un acto mágico.

Ileana, directora de la emisora, trabajó en CUERDAS DE MUJER sin cobrar un medio. No caben los signos de admiración.

Una de las voces promocionales, Kenia Campuzano, es otra profesional ante el micrófono. Y una persona de calibre.


Esther Pina fue la asesora. Tiene una larga experiencia. Le agradezco su acogida y sus recomendaciones. Sobre todo, su respeto.



El joven realizador de sonidos, Carlos Ross, me dijo un día que se había llevado la grabación del programa para su casa, para escucharla de nuevo. Y vi brillar sus ojos.

Ado Sanz Milá es un multipremiado realizador de la radio cubana, fue el director del programa, fue la primera vez que trabajé directamente con él. Marcó el espacio con un cuidadoso diseño sonoro. Su cultura, su devoción por lo que hace, resultaron decisivas para que aquello que imaginaba, pudiera volar. Él puso sus alas.

CUERDAS DE MUJER tuvo, en verdad, mucha suerte… en momentos en que algunos y algunas han tomado el micrófono con ligereza, como una pasarela; en que la asesoría radial se ha vuelto permisible y cómplice, en más de un caso; en que la dirección de otros espacios resulta endeble, plana, descolorida. El rigor ha cedido mucho en los últimos tiempos. Y no tengo que ir muy lejos.

El programa comenzaba con una afirmación dedicada a la mujer: "Cuando salió del oscuro rincón de los tiempos… se hizo la luz".

Hace mucho llevo aprendida la lección: hay que saber resguardar la lumbre, para que ninguna oscuridad pueda apagarla.

PERSONALIDADES ABORDADAS en el programa “Cuerdas de mujer” (Emisora CMKC/ Santiago de Cuba)

EMISIÓN 11 (No salió al aire)

Safo
Marlen Dietrich
Caridad Ramos (escultora / reseña)

28/ 11/ 2010 EMISIÓN n.10 (FINAL) Las damas del tiempo

Alexandra David Neel
Jessica Tandy
Rosita Fornés

21/11/2010 EMISIÓN n. 9 Corazón de niño

Astrid Lindgrem
Teresita Fernández
Liliana Gómez Luna (escritora /entrevista)

14/11/2010 EMISIÓN n. 8

Flor Loynaz
Ingrid Bergman
Elena Burke

07/11/2010 EMISION n. 7 Leyendas de la canción


Miriam Makeeba
Marta Jean Claude
Alla Pugachova

31/10/2010 EMISIÓN n. 6

María Moliner (la mujer que hizo un diccionario)
Cesaria Évora
Daysi Cué (escritora y profesora /entrevista)

24/10/2010 EMISIÓN n.5

Cleopatra
Adela Legrá
Chavela Vargas

17/10/2010 EMISIÓN n.4


María Caridad Colón (Primera campeona olímpica latinoamericana)
Bettty Davis
Alfonsina Storni

10/10/2010 EMISIÓN n.3



Nitza Villapol
Marta Mosquera (artista plástica /entrevista)
Valentina Tereshkova (la primera cosmonauta del mundo)




03/10/2010 EMISIÓN n. 2

Sor Juan Inés de la Cruz
Raquel Revuelta
Sonia Silvestre



26/09/2010 EMISIÓN n.1


María Curie
Greta Garbo
Ana Belkis Luna (escritora / reseña)

EMISORA CMKC /“CUERDAS DE MUJER” /// EMISION N. 11 (NO SALIÓ AL AIRE)

OPE: ENTRA PRESENTACIÓN GRABADA

LOC (COMUNICATIVA) Nuestra casa de radio le propone acercarnos hoy a la vida de una escritora de la antigüedad. Sus versos han sobrepasado siglos con la emoción intacta. Cuerdas de mujer pone en su antena la música de de leyenda, bautizada como El Ángel Azul (P) Cuerdas de mujer reserva sus minutos finales a la obra de una escultora cubana capaz de moldear con maestría la cera y el metal. (TR) Usted es nuestra invitada…. nuestro invitado permanente… Acompañenos.

OPE: ENTRA SPOT ILEANA NAVARRO / LOC EN SECO


LOC: El famoso filósofo griego Platón se refirió a ella como La Décima Musa… Tal fue el renombre de esta mujer, creadora de una de las expresiones más singulares en la literatura de su tiempo. (P) Vio la luz en Eresos, pequeña ciudad de la isla de Lesbos en seiscientos cincuenta antes de nuestra era… Resulta una aproximación… la cuna de su nacimiento se la disputan varios sitios de Grecia… (P) Los datos sobre su vida son escasos y contradictorios: unos afirman que fue amante del poeta Alceo y otros que se casó con un hombre rico… Se habla de suicidio, de una larga vida, de una supuesta hija… pero es su obra la que mantiene intacto el interés. (ENFATICA) Era una poeta en mayúsculas y se llamaba… Safo.


OPE: ENTRA TEMA ADECUADO A II

LOC: Atacó con sus versos al tirano Pítaco y fue condenada al destierro. Al regresar a su patria, fundó una escuela literaria para mujeres, donde las familias más selectas educaron a sus hijas . La enseñanza incluía además gimnasia, música y danza (P) Algunos de sus versos se inspiran en el abandono de sus alumnas, cuando estas marchaban al matrimonio

OPE: LIGERA R

LOC: (DECLAMATIVA) “Se han puesto ya la luna y las pléyades. Es media noche… Pasa el tiempo y yo sigo durmiendo sola… (P) Amor ha agitado mis entrañas como el huracán que sacude monte abajo las encinas… Viniste. Hiciste bien… Yo te estaba aguardando… Has prendido fuego a mi corazón”.

OPE: CESA R/ SPOT / PASO A LOC EN SECO / A SEÑAL ENTRA TEMA ADECUADO Y A II

LOC: La poesía de Safo tuvo gran preferencia en la antigüedad…. fue estudiada, traducida y recitada en público. Se caracteriza por su perfección formal, la exquisitez de su dicción y la intensidad… El profundo conocimiento de la música y la danza permitió a su autora crear nuevas estrofas, incluida una conocida por oda sáfica. Se trata de una composición que combina tres versos de once sílabas y uno final de cinco (P) Las investigaciones indican que es autora de nueve libros, pero sólo se han podido rescatar seiscientos cincuenta versos…

OPE: SUBE A I Y A II

LOC: El poeta Anacreonte afirma que Safo mostró en Lesbos un amor sexual por las mujeres y de allí proviene el término lesbianismo… Poco importa si se trata de una leyenda o de la realidad… Ese terreno, estrictamente personal, ni aporta ni quita a la obra, más allá de su propio valor artístico (P) Algunos actores cómicos y hasta el poeta Ovidio marcaron a Safo con una saeta crítica… pero los estudiosos la han puesto en su lugar(REMARCA) Para la mayoría, ella es la mejor poeta que ha dado el mundo griego.

OPE: SUBE BREVE A I Y A II /CESA A SEÑAL

LOC: Su obra ha resistido milenios, porque su esencia es válida para todos los tiempos… ¿Quién dijo que el amor tiene sexo, tiene tiempo o tiene edad? (P) En sus himnos y elegías se desborda la pasión hacia el ser humano, una pasión transparente y llena de vigor. Han caído imperios, se han derrumbado culturas… pero los versos de Safo gozan de una deslumbrante eternidad. Escuchemos (TR) “Unos dicen que lo más bello sobre la tierra son los jinetes de Tropel… otros que la infantería y otros que la flota… pero yo digo que lo más bello es lo que uno ama”.

OPE: ENTRA MUSICAL 1 / AUTOPROMOCION / PASO A LOC EN SECO

LOC: (COMENTA) Mito erótico, mujer fatal, espíritu indomable… Es difícil olvidarla una vez que asoma a la gran pantalla, envuelta en mil enigmas (TR) ¿Ya sabe usted de quien hablamos?

OPE: LIGA TEMA SECCION DE CINE

LOC: Marlen Dietrich era hija de un oficial de policía de la aristocracia prusiana,
descendente de joyeros. No conoció carencias en su hogar y todos mimaron su fortuna y belleza… Una educación esmerada acogió a la joven que muy pronto mostró sus actitudes para la música y el canto…

OPE: ENTRA FRAGMENTO DE TEMA CANTADO por la Dietrich y A II

LOC: Muchos pensaron que sería concertista o cantante; pero ella amaba las luces y el
escenario sobre todas las cosas…. Incursionó con papeles menores en el cine silente alemán hasta que llegó Tragedia de amor… Sus biógrafos consideran que ese fue su verdadero inicio en el séptimo arte.

OPE: SUBE TEMA A I Y A II /DILUYE/ A SEÑAL TEMA ADECUADO Y A II

LOC: La gran oportunidad de Marlen Dietrich llega con El ángel azul. Medio mundo cae rendido ante su magnetismo arrollador… El director Josef von Sternberg quedó sin habla al verla y desde entonces se convirtió en su amante incondicional. Bajo su guía, aquella presencia comenzó a dejar huellas en una cinta tras otra… (P)
Fue calificada como un animal cinematográfico a su llegada a Hollywood y le hicieron adelgazar para acentuar su figura. Acentuaron la palidez de su rostro para crear una atmósfera de irrealidad en torno suyo. (CONCLUSIVA) La industria del cine comienza a fabricar el mito….

OPE: SPOT / A SEÑAL ENTRA TEMA ADECUADO Y A II

LOC: En mil 938, la Dietrich era ya conocida en los cinco continentes… y Adolfo Hitler le envió una mensaje personal. La oferta incluía un contrato para filmar en Alemania bajo un contrato fabuloso…. pero Marlen las rechazó de plano… Una cosa era el orgullo de su tierra alemana y otra bien diferente… aceptar dinero manchado de sangre... (P) Los fanáticos la calificaron de antipatriota y ella, en respuesta, decidió cantar de forma gratuita al ejército norteamericano. Fue una decisión de largas consecuencias… Años después y ante el asombro del mundo, los seguidores del pensamiento fascista…. profanarán su tumba.

OPE: SUBE A I Y A II

LOC: Dietrich se casó una sola vez y tuvo una única hija… pero sus relaciones amorosas fueron convertidas en materia de escándalo… Sus imágenes en atuendo masculino parecían tan desafiantes como las poses sensuales de sus filmes… Si no hacía declaraciones, se las atribuían. Fotógrafos y reporteros la asediaban (P) Así, el mundo público y el privado se confundieron… Todos se sentían con derecho a examinar sus pasos…

OPE: SUBE A I Y A II /DILUYE A SEÑAL

LOC: Fatalidad le mereció un premio Oscar a principios de la década del treinta, aunque su figura suele asociarse más a títulos como La bella extranjera y El diablo era mujer. Su última participación en el cine ocurrió en Gigoló en mil 978 (P) Entre las actuaciones más recordadas debe mencionarse Testigo de cargo, exhibida varias veces en Cuba (TR) Una dama se acerca al estrado a paso lento. Mira de frente… No le tiembla un músculo… El silencio puede cortarse… (CONCLUSIVA)
Una mirada de Marlen Dietrich resultaba una ovación.

OPE: CROSS FADE CON MUSICAL 2 / LIGA SPOT /PASO A LOC EN SECO

LOC: Sus obras se encuentran emplazadas en toda Cuba. Ha trabajado el mármol, la
cerámica, el metal y la cera con igual maestría. (P) Caridad Ramos Mosquera nació en Las Tunas en mil 955 y ha desarrollado su vida en Holguín y Santiago de Cuba. Es la autora de obras tan conocidas como el monumento a Celia Sánchez en el parque Lenin y el complejo Encuentro de dos culturas en Bariay… (P) En nuestra ciudad, sus obras pueden hallarse en la Terminal de Ferrocarrill y el Prado de las Esculturas. La escultura de René Ramos LATURT en la avenida del mismo nombre, también responde al espíritu creativo de la artista.

OPE: ENTRA TEMA ADECUADO Y A II

LOC: Durante más de una década, la artista desarrolló en el Distrito Antonio Maceo,
el Proyecto comunitario Golondrina- Vuelo. Niños y adultos se formaron en la apreciación estética, la danza, el teatro y las artes plásticas. Asimismo, impartió talleres de dibujo y de confección de títeres, a partir de materiales de desecho. (P) Graduada del Instituto Superior de Arte, Caridad Ramos tiene en su haber más de cuarenta exposiciones. Entre ellas sobresale AMBIVALENCIAS, una exploración del eros femenino que la crítica acogió….como un suceso.

OPE: SUBE A I Y A II

LOC: Inocencia es una de las piezas emblemáticas de Caridad Ramos. Se trata de una
escultura en cera de tamaño normal y la artista tomó como modelo a su propia hija. Dicen que durante la exposición, la joven Olema miraba a su réplica con curiosidad, con ternura… (DESCRIBE/ INTIMA) La niña comienza a descubrirse, camina hacia sí misma…. La fiel muñeca queda atrás, deshecha, inútil ya… La mano adolescente va descubriendo otros juegos, sostiene la rosa del erotismo entre sus dedos (REMARCA /INTIMA) Es su primera vez.

OPE: SUBE A I Y A II

LOC: La cera es un material noble, muy cercano a la naturaleza humana. Es difícil darle rigidez y hacer que se sostenga… pero le habla al espectador como ningún otro (P) La pieza Inocencia emocionó de tal manera que Caridad declaró (TR) “Tuve que volver después de varios días, pues me dijeron que la escultura mostraba la huella de uñas enterradas… Temí por su conservación… pero cuando vi que las marcas estaban en el hombro, entendí que era sólo curiosidad… Allí se toca a una persona para no hacerle daño… La gente no podía sustraerse de tocarla”.

OPE: SUBE A I Y A II

LOC: Un cronista tomó notas en su agenda… apuntó que la pieza Inocencia había recibido el Premio de la Fundación Caguayo para las Artes Monumentales y Aplicadas… Salón de Fin de siglo, Museo Emilio Bacardí... Felicitó a la autora… Y al salir, mientras bajaba las escaleras, no pudo evitarlo…. Volteó hacia atrás una y otra vez… por si la niña de cera levantaba los ojos.

OPE: ENTRA MUSICAL 3 /SPOT / PASO A LOC EN SECO

LOC: Hay historias que no están en la historia. Aquí se las contamos… (TR) Cuerdas de mujer, emisión número once, presentó los temas musicales ______________
Escribe: Reinaldo Cedeño. Asesora: Esther Pina. Realización digital: Carlos Ross. Voces promocionales: Kenia Campuzano y Ado Sanz, quien nos dirige a todos… Yo soy Ileana Navarro, desde Santiago de Cuba… Buenos Días.

OPE: SUBE A I/ A II / FINAL

TV CUBANA: El cuento de la buena pipa

Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com

Pena. No se me ocurre otra palabra. Me sentí apenado con la intervención de la jefa de la programación dramatizada de la televisión cubana en Mediodía en TV, este sábado 26 de septiembre.

Me prometí no hablar más del tema, pero no pude sustraerme de la pedrada.

Cuando se retransmitió la interminable telenovela Las Huérfanas de la Obrapía, que motivó chistes de todos colores, incluso en el propio Instituto Cubano de Radio y Televisión (ICRT)…

Cuando tras el desierto de estrenos, acaba de terminar la breve serie Diana, rica en el reflejo de una Cuba sin afeites (¡bravo!), pero por momentos abrumadora en su imagen experimental…

Cuando este lunes comienza la reposición del policíaco Día y Noche que parece haber convertido a Jorge Villazón, so pretexto del homenaje, en el pitcher tapón preferido de nuestra pantalla…

Cuando se aproxima otra repetición por el estilo con Su propia guerra y el Tabo…

Cuando todo eso la precede… es como recibir una pedrada, escuchar a la directiva decir que las telenovelas son muy costosas y largo su proceso de producción…

A semejante perogrullada, se le dice en buen cubano... descubrir el agua tibia.

Cuando veo o escucho cosas como esta, doy gracias por no estar en esa piel. Las justificaciones ―tomadas como paraguas a las soluciones postergadas, las ineptitudes y el conformismo— vacían su sentido y pierden cualquier asidero.

Ni siquiera ella pudo decir, a ciencia cierta, cuando será la próxima telenovela cubana. Al menos sabemos el nombre. "Aquí estamos". Será en alguna fecha del próximo año…

Querría haberle escuchado decir, en cambio, cuál es la estrategia para que eso no ocurra más. A ella, o a quien corresponda.

No voy a insistir en consideraciones sobre el género, porque ya las he vertido aquí. Si a alguien puede motivarle, incluyo debajo los links correspondientes.

Un viejo trabajador de la televisión cubana me dijo un día en una entrevista. “Cada vez que pretendemos engañar a los televidentes o le faltamos el respeto; los únicos engañados somos nosotros mismos. Y el irrespeto te socava”.

En el 7. Congreso de la UNEAC, el cantautor Amaury Pérez Vidal preguntó en manos de quien estaba la televisión cubana. Algunos, tal vez, le malinterpretaron. Yo creo que sabía muy bien lo que decía.

Y no es que la televisión sea una telenovela. Por suerte, la nuestra no es sinónimo de enajenación, sino un vehículo cultural de excepción; pero no hay que olvidarlo: la televisión es hoy en Cuba el más barato, asequible y masivo de nuestros medios de entretenimiento. No hay menoscabo ni delito en ello. Y este pueblo, se lo merece.

Un abrazo vale tanto como un discurso.

El tema de la telenovela en Cuba y de las reposiciones en horarios estelares, son como el cuento de la buena pipa, que ya se sabe, se repite y se repite sin encontrar el fin.

ARTÍCULOS RELACIONADOS:

―Las huérfanas de la Obrapía y el océano de las repeticiones
http://laislaylaespina.blogspot.com/2008/10/tv-cubana-i-la-impiedad-de-las-hurfanas.html

—TV y radio cubana: Los puntos sobre las íes
http://laislaylaespina.blogspot.com/2008/11/tv-cubana-los-puntos-sobre-las-es-todos.html

—Radio cubana: El asesor: una mirada múltiple
http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-el-asesor-una-mirada.html

―El arquetipo del oriental en la TV cubana
http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/07/el-arquetipo-del-oriental-en-la-tv.html

XXXI Festival de la Radio Cubana (2009): PREMIO, IMAGEN Y DEBATE

Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com

Resumen de todos los artículos publicados a propósito del XXXI Festival de la Radio Cubana, La Habana, 20 al 23 de mayo de 2009.

♣ Radio Cubana (I): El asesor: una mirada múltiple

¿Qué asesor tenemos? ¿Qué asesor queremos? ¿Qué asesor necesita la Radio Cubana?...

¿El asesor “tiene que arreglárselas como sea para que un guión o programa salga al aire, incluso sin la calidad requerida, porque sino se afectan monetariamente”?

(…) emergen naturalmente varias interrogantes ligadas a la sensibilidad artística del asesor: la formación de los asesores, su actualización y superación una vez incorporados al trabajo diario, el dominio cultural al lado del dramatúrgico, el tiempo real empleado por espacios, la carga de trabajo, el control y diseño evaluativo, las leyes que propugnan sus facultades y su consideración como “artista”…

ARTÍCULO COMPLETO
http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-el-asesor-una-mirada.html
EL ASESOR: UNA MIRADA MÚLTIPLE (en el Portal de la Radio Cubana) http://www.radiocubana.cu/festivales_radio/radio_cubana_el_asesor_una_mirada_multiple.asp

♣ Radio Cubana (II) El ensayo al micrófono: rara avis

(…) llama la atención una importante merma en la calidad de los programas dramatizados incluyendo las emisoras de mayor tradición y oficio. Se hacen comunes los desniveles en las grabaciones, las deficiencias en la realización de efectos manuales, la improvisación en actuaciones y sobre todo en la interpretación del texto dramático. Causas múltiples: la calidad de los guiones, la calidad el personal artístico y técnico, y otras, entre ellas, la falta de ensayo al micrófono…

ARTÍCULO COMPLETO
http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-ii-el-ensayo-al-microfono.html

♣ Radio Cubana (III) El periodista: Otra mirada desde el mismo balcón

Le vi venir, al hombre pequeño, e irse hasta el rincón, como un maestro que explica. “Así ha de ser la mirada de un periodista, una visión sesgada, otra mirada desde el mismo balcón” (…) “Empecé a ser periodista cuando comencé a ponerlo en duda todo. La verdad es siempre…”

ARTÍCULO COMPLETO:
http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-iii-luis-sexto-el.html

♣ Radio Cubana (IV) Apuntes de una gala

Ir al teatro, sea cual fuere la función escénica, significa asistir a un rito y a una representación irrepetible, a una “realidad construida” desde el arte, a una propuesta auténtica. Y naturalmente, presupone un respeto esencial al público reunido, sin el cual el hecho teatral pierde todo sentido. Traigo unas líneas para la concepción artística de la gala de premiación…

ARTÍCULO COMPLETO:
http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-iv-apuntes-de-una-gala.html

♣ RADIO cubana (V y final) Criterio de la noticia y el rostro de los premiados

Viví el 31. Festival de la Radio Cubana (20 al 23 de mayo, 2009), con sede en la provincia de La Habana. Un festival en medio de muchos esfuerzos, menos concurrido que otras veces; pero fértil. Es un honor que me hayan invitado.

En todo, se imponen las concepciones. Lo que es y lo que debería ser. Siempre he creído que los Festivales han de ser intercambio más que trofeos y diplomas; debate más que gala. Por eso, me fui feliz…. porque ambas cosas hubo: sobre el humor, el urgente análisis de la asesoría radial, los dramatizados, la noticia…

Ojalá ese camino se erija como norma para que los festivales de la radio (de cualquier categoría) sean eso: una exposición de experiencias, un debatir de ideas, una defender de la radio desde el arte; además de los premios, claro está, PERO…

ARTÍCULO COMPLETO
http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-v-y-final-criterios-de-la.html

OTROS ARTÍCULOS RELACIONADOS:
--Festival de la Radio Cubana: En el reverso de los premios
http://laislaylaespina.blogspot.com/2007/09/festiavl-nacional-de-la-radio-en-el.html

--Otra vez sobre los Festivales de la Radio http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/02/otra-vez-sobre-los-festivales-de-la.html

RADIO CUBANA (I) El asesor, una mirada múltiple

♦¿Qué asesor tenemos? ¿Qué asesor queremos? ¿Qué asesor necesita la Radio Cubana? / Ponencia presentada en el 31. Festival Nacional de la Radio, La Habana, 21 de mayo de 2009/ Comentarios y repercusiones.

De izq a derecha: Yusimí González Herrera (directora general de programación de la radio cubana), Mileidy Martínez Parra (especialista de la dirección de programación, aquí como moderadora) y el ponente invitado, Reinaldo Cedeño Pineda / Edificio MINAZ

Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com

1. Introducción

Cada cierto tiempo, alguien se aparece con un anuncio apocalíptico, o una verdad revelada, como si Dios mismo la hubiera soplado al oído de quien la pronuncia. Una imagen vale más que mil palabras, es una de ellas.

Se trata de una frase hermosa sin dudas, pero como dijese Mahatma Gandhi: “la hermosura no está en las apariencias, sino únicamente en la verdad”. La frase de la imagen y las palabras, es reaccionaria por definición; porque minimiza una parte, la ningunea. A mi entender, es hora de retocar ese aparente aserto: una palabra (dicha como Dios manda, claro está) es capaz de provocar mil imágenes.

Verba volant, scripta manent (ese latinazgo: "el verbo vuela, lo escrito permanece"), es otra pretensión de prevalencia. El oralista colombiano Adolfo Colombres afirma que la palabra ágrafa, la palabra desnuda y cantarina, la palabra virgen, la palabra hablada echó sobre su carro a la palabra escrita y la retó. Lo escrito es lo hablado sostenido en el papel. No hay signo de puntuación impreso que sustituya su realización en la expresión oral. Ninguno. Lo escrito porta en sí aquel “callado estruendo” del que hablara Lezama.

De ahí entramos directamente a otro supuesto: la radio es sonido. Es otro criterio reduccionista. La radio es sonido, sólo en su consecuencia final. Una parte de la radio es también escrita. Sin temor a exagerar podemos decir que la radio escrita desencadena la radio hablada. Se trata de un proceso que pudiera parecer natural, pero que necesitó y necesita de un largo proceso de abstracción y de creatividad. El escritor radial es el artífice y el asesor el mediador entre éste y la Radio.

Vaya aún otro desmontaje: la radio es el imperio de la palabra hablada. Más bien, debería serlo, estamos exhortados a que lo sea, pero… habrá que matizar también este supuesto: la radio, desafortunadamente, se vuelve más de lo que deseamos, en el imperio de la no palabra. No es un galimatías, es la apropiación a un concepto africano.

Para estos pueblos, “palabra” es lo que dice algo concreto. Un anciano porta un bastón, autorizado a propinar un recio bastonazo en la cabeza a aquel que se entregue a la no palabra durante una negociación. Entiéndase, se refiere a la palabra vacua, carente de significado, a la palabra adorno, la pura filosofada, la verborrea.

¿Cuántas veces en la radio, padecemos del efecto de la no palabra, por no saber o no querer manejar el bastón a tiempo?

El asesor es aquel que tiene en su poder el bastón de mando y es el rostro de cara al escritor (eslabón primario de la radio, tratado inexplicablemente como cuenta-propista). Así, estas notas sólo buscan explorar el camino de un personaje del medio radial: el asesor, visto como ese negociador, como el mediador por excelencia, como la puerta. ASESOR es una palabra mayúscula; en todo caso, debería serlo.

Los presidentes, los consejos editoriales, los negocios, los políticos… todos tienen en sus filas un grupo de asesores, pero se trata, eso sí, de un experto por cada materia. En el mundo de hoy las integralidades suelen quedarse cojas.

En consecuencia, ahondar sobre sus responsabilidades, sus facultades y las vías para ejercerlas, se presenta impostergable. Lo hacemos desde las valoraciones y los ejemplos, desde la indagación enfocada sobre el tema y la observación participante.

2. EL ASESOR Y LAS MIL PREGUNTAS

El asesor es un especialista al que le toca —al que se le ha asignado—: velar por el contenido ideológico del tema tratado (en su más amplio concepto, como sistema de ideas generales, políticas, culturales….), investigar las aristas del asunto que ocupa el espacio, ayudar en el establecimiento de prioridades y temáticas, sugerir bibliografías y consultas, dejar claramente establecido el cumplimiento de la técnica radial y con ella de la calidad dramatúrgica, literaria, musical…, coadyuvar a la formación de nuevos escritores, participar en monitoreos y talleres; y por supuesto, velar por la ficha técnica establecida. Y con todo ese conocimiento, valorar y aprobar los guiones presentados, con sus consecuentes recomendaciones; o rechazarlo si es el caso.

La radio ha depositado en el asesor la llave maestra, le ha dotado de un alto poder decidor, le ha confiado la calidad (al menos inicial), de lo que sale al aire. No es poca cosa, ciertamente.

Se trata de una tarea titánica, bien abarcadora, que casi asusta. Consecuentemente, su cumplimiento demanda en primer lugar, de una alta responsabilidad del asesor.

A seguidas, el asesor requiere de un tiempo real, de un tiempo físico para el estudio, valoración, investigación e intercambio… pero ¿se trata de un diseño ideal de lo que debe hacer un asesor, o de lo que efectivamente hace ahora mismo? ¿Se trata de una utopía o de un camino realizable?

Un asesor intentó resumírmelo en una oración: “el asesor es el riñón de la radio”. Es otra frase imaginativa, pero como aquella de que una imagen vale más que mil palabras… sobrevuelan enseguida las dudas y las preguntas, porque subordina el resto de los procesos radiales, al asesor; minimiza ese cimiento básico llamado escritor y obvia el franco proceso colectivo de la radio.

Si admitimos que el asesor puede ser el filtro, habría que preguntarse si está funcionando como se debe o si, acaso, padece de litiasis. Si el uso, no amplió sus rejillas y comienzan a pasar las impurezas; si las vías escogidas para que haga uso de esa facultad son las más eficaces, las más convenientes y las más adecuadas….

De esta forma, emergen naturalmente varias interrogantes ligadas a la sensibilidad artística del asesor: la formación de los asesores, su actualización y superación una vez incorporados al trabajo diario, el dominio cultural al lado del dramatúrgico, el tiempo real empleado por espacios, la carga de trabajo, el control y diseño evaluativo, las leyes que propugnan sus facultades y su consideración como “artista”.

Son muchos tópicos en verdad, impensables de abordar de una sola vez; aunque se tratan de ramas de un mismo tronco: ubicar al asesor en su justo lugar y permitir que su trabajo redunde en una mayor calidad de la propuesta radial, en una vía dual: sin favorecer permisibilidades y sin restarle autoridad.

Así, resulta imprescindible para la Radio, la respuesta puntual a varias preguntas, devenidas de las consultas y la investigación previa:

---¿Qué se asesora en realidad: la calidad dramatúrgica del guión, la corrección gramatical, la técnica radial…. y también el contenido?, ¿Todo a la vez, o sólo una parte? ¿A qué se le dedica en la práctica, mayor atención? ¿Qué se asesora, el guión o el programa?

---¿Tiene el asesor el tiempo real para adquirir el conocimiento vertido en un guión, sobre los más disímiles temas, en una labor diaria y retadora como la radio?

---¿Qué posibilidades tiene un asesor, por ejemplo, ante propuestas históricas o musicales de cierto rigor, de aconsejar, evaluar, deslindar, opinar, justipreciar o devaluar una referencia de la materia en cuestión, más allá de la corrección gramatical, el orden dramatúrgico o el balance musical? ¿Posee autoridad en esas materias o se necesita en verdad de otros especialistas? ¿No sería mejor especializar a los asesores en determinadas materias; o trabajar en pos de que historiadores y musicólogos se conviertan en asesores de estas materias?

---¿Son los asesores propiamente asesores dramatúrgicos más que asesores integrales?

---¿La carga de algunos asesores, es consecuencia de la falta de asesores suficientes, o de una peligrosa subvaloración: la de que un especialista de tal tema NECESITA, anda URGIDO de espacio para la verificación, la investigación, la corrección y el aporte? ¿Se dan por sentados algunos conocimientos? ¿Qué número de programas es el recomendable para un asesor? ¿Quién decide la carga de un asesor cuando algunos de ellos toman vacaciones…. los propios asesores? ¿Dobles cargas?

(Uno de los casos remitidos como ejemplo es el de un programa sobre el arte de Nueva Zelanda. Comenta el escritor que mientras demoró toda una semana y más para investigar y redactar el espacio sobre la cantante de ópera Kiri Te Kanawa, sobre la cineasta Jane Campion, autora de la afamada película El Piano, sobre los ritos maoríes e incluso sobre la presencia cubana en la alfabetización neozelandesa. Y aquel asesor, con una carga de libretos por revisar… estampó su firma luego de una ojeada)

(En otra ocasión escuché un programa infantil con el tema: historia del teléfono. Mientras el Congreso de los Estados Unidos hizo una rectificación histórica, el 11 de junio de 2002, y decretó que el italiano Antonio Meucci fue su inventor, y lo perfeccionó en el Teatro Tacón de La Habana; mientras en La Habana de hoy, un niño escucha por su emisora de radio que el teléfono lo creó Alexander Graham Bell)

--- ¿Son los asesores “segundos escritores de los programas por tal de que salga al aire”? (1) ¿El asesor “tiene que arreglárselas como sea para que un guión o programa salga al aire, incluso sin la calidad requerida, porque sino se afectan monetariamente”? (2) ¿”Se sienten confiados los escritores de que no se les desecharán un guión porque sino ellos mismos (los asesores) se verán afectados”? (3)

---¿Puede trabajar un asesor a conciencia con nuevos escritores, o le resulta más práctico y conveniente acudir a escritores ya probados aunque no sean los de su territorio? ¿Qué consecuencias pueden traer estas decisiones?

---¿Qué interacción predomina entre escritor y asesor? ¿Qué independencia tiene el escritor del asesor? ¿Qué independencia tiene el asesor del director? ¿Es el asesor un guarda o un maestro?

Permítaseme escoger algunos fragmentos del texto “Escrito por el asesor” de Adrián Quintero (Radio Sagua):

“(…) en los últimos años asesorar ha constituido una excelente garantía salarial para quienes están en los medios, “una pincha fácil”. Que si una faltica de ortografía por aquí, que una preposición que faltó y… ¡listo! ¿Serán tan buenos nuestros escritores de la radio y la televisión cubanas? (…)
Veamos la definición de asesorar que ofrece el Diccionario de la Real Academia: (De asesor). tr. Dar. 2. prnl. Tomar consejo del letrado asesor, o consultar su dictamen. 3. Dicho de una persona: Tomar consejo de otra, o ilustrarse con su parecer. Me quedo con la primera: Dar consejo o dictamen. El asesor dice si sirve o no un guión, o una obra, o el embrión de una obra. Y lo más importante: da luz a su autor sobre lo que es salvable y lo que no; aporta ideas, esclarece conceptos, ayuda a pensar.
(…) La regla de oro de la buena asesoría es la comunicación; el diálogo inteligente, el intercambio de criterios. Tenga en cuenta que cuando una obra de arte es buena y vital, puede desatar criterios contrapuestos.
(…) Los asesores suelen involucrarse tanto con los colectivos que “para no buscarse problemas y enemistades” terminan haciéndose de la vista gorda. Ahí están las pifias que pueden escucharse en cualquiera de nuestras emisoras. Errores históricos, imprecisiones geográficas, informaciones desactualizadas, términos mal empleados. Un montón de cosas que van más allá de la simple preposición o de la faltica de ortografía.
También es cierto que, en ocasiones, los directivos no conceden al trabajo del asesor la importancia que merece. No lo ven como lo que debe ser: el encargado de velar por la calidad de la programación en general (…)
No pongo en duda que existan buenos asesores en nuestro país (…) La pericia de los asesores ha motivado análisis en diversos foros. No han faltado audaces con la propuesta de dejarlos fuera. Defiendo la valía del oficio siempre desde mucho antes que me tocara observar las aguas desde las dos orillas. Sencillamente es preciso reivindicar esa especialidad (...) /4

¿Hasta dónde son estos, juicios propios? ¿Hasta dónde responden a la realidad?

3. EL ASESOR… ¿UN ARTISTA?

Nuestras notas no tienen como ámbito el de la legislación laboral ni el del salario. La aproximación al asunto, toma como base criterios y razonamientos que ayudan a esclarecer las cualidades de las cosas.

Se impone un planteamiento inicial: la cualidad —llamémosle así— de SER ARTISTA. Es una condición imposible de ser certificada mediante papel o decreto alguno; así como el diploma de una materia, garantiza sólo el cumplimiento de los estudios terminados, y no la calidad per se del profesional

Ser artista implica no sólo la afinación suprema en una materia, la tendencia creativa, la sensibilidad artística y el conocimiento profundo. No basta. Ser artista implica que todos esos factores se conjuguen para dar como resultante una OBRA ARTÍSTICA. Esa obra, por supuesto, deberá ser AUTÓNOMA y corresponder a una autoría primaria, sin la cual esa obra no pueda existir.

Un escritor trabaja sobre el papel en blanco, un asesor sobre párrafos ya trazados, sobre guiones ya hechos. Un escultor trabaja sobre la piedra bruta, un asesor sobre la madera ya tallada. Un asesor trabaja sobre los brotes, no ara la tierra desnuda, si se me permite esta alegoría.

Aquel que conoce los elementos dramatúrgicos en todos sus detalles, pero que no aúna ese conocimiento y produce por sí mismo una puesta, un guión o actúa en el rito y la representación, no puede conceptuarse como artista, por más predisposición o sensibilidad que posea.

El editor de un libro, con un amplio conocimiento lingüístico y estilístico, que es capaz de aconsejar la estructuración de los capítulos, la conveniencia de esta o aquella imagen, la extensión de determinados párrafos…. es protagonista de una labor esencial, ¿quién podría ponerlo en dudas?, pero de ningún modo puede considerarse coautor de la obra.

El teórico literario que lo sabe “todo” de los tropos de la lengua, de las técnicas narrativas, de los tipos de rimas y de estrofas…. puede ser todo un teórico, pero no resulta por ello un poeta ni un novelista. Sólo si hace de esos saberes un ensayo, un libro donde sistematice esas ideas, una obra autónoma, entonces y sólo entonces será también un escritor, un “artista en letras”.

La validez de la asesoría no consiste en la tipificación de “artista”, sino en la posición que ocupa como mediador entre escritores y la Radio, en su capacidad valorativa inicial, en su accionar con los elementos artísticos y en el dominio de los códigos radiales y dramatúrgicos desde su génesis. Eso no lo rebaja de ningún modo.

4. OBSERVACIONES FINALES: ¿Qué asesor tenemos, qué asesor queremos?

Sin dudas, tocará a la Dirección Nacional de Radio establecer determinadas conclusiones a partir de los elementos incluidos en estas notas, de los apuntados por los especialistas en encuentros, debates, consultas, foros… sin olvidar, por supuesto, las especificidades de un especialista como el asesor radial en nuestro país.

Emerge como imprescindible valorar el tema en su integralidad: la radio como un sistema nacional que incluya las emisoras nacionales, las provinciales y las municipales, los programas dramatizados y el resto de toda la programación, habidas cuentas de que sus partes están en interdependencia y armonía, sin que eso signifique que una calque a la otra.

El acápite de la tipificación del asesor concebido como “artista” merece igualmente especial detenimiento. La pregunta clave, a mi juicio, no está relacionada, en primera instancia, con el dinero que se percibe por una labor exigente; sino con la calidad verificable del trabajo que realiza el asesor y con la resultante del método actual para la radio, sus facultades y debilidades.

Otro aspecto importante con el tema calidad está relacionado con la justa valoración del tiempo que un asesor necesita por espacio para investigar, verificar, comprobar, aportar, ajustar… que eso y no otra cosa es asesorar. Será importante, en consecuencia, determinar que cantidad de programas debe atender un asesor.

Deberá estudiarse cuidadosamente la formación de los asesores, y cuál concepto debe prevalecer en el ejercicio de sus tareas : si el de guiones aceptados, el de guiones rechazados… o el más lógico, el de guiones asesorados.

Seguramente todos los caminos pasan por la respuesta a una terna de interrogantes: ¿Qué asesor tenemos? ¿Qué asesor queremos? ¿Qué asesor necesita la Radio Cubana?

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♦ COMENTARIOS tras la ponencia (selección)

Joaquín Cuartas (escritor, maestro de la radio cubana) Un asesor tiene que vivir del libreto. Si no tiene el libreto, no cobra. A algunos asesores, si le dan la guía telefónica para asesorar…. la firman…El asesor es una cuerda de equilibrio. Asesor, escritor y director son los tres “cómplices”, pero no nos sentamos a negociar.

Orieta Cordeiro (asesora de Radio Progreso, casi cuatro décadas de experiencia) Has puesto el dedo en la llaga y creo que en el trabajo están contenidos los aspectos más importantes. Un asesor es un poco un editor, un productor. Recuerden que viene de aquel productor de mesa. Un asesor es un censor, queramos o no. Trabajamos de acuerdo con la política de programación y la situación del país.

Una asesora de [una emisora municipal] me dijo que ganaba casi dos mil pesos. ¡Tenía toda la programación!… ¡eso es firmar los guiones y… a producir!… El asesor tiene que tener la sensibilidad del artista, y de ninguna manera puede convertirse en el escritor que no es.

Joel Macías (director provincial de la radio en Santiago de Cuba) Antes del año 2001 había que imponerle a los asesores la responsabilidad de más programas, y después de ese año, venían buscando más programas que asesorar. Hay asesores que aunque vean reducidas sus finanzas hacen lo que tiene que hacer, no podemos ser absolutos; pero algunas son insaciables. Creo que el Instituto (Cubano de Radio y Televisión) tiene que buscar la forma, porque se nos crea una situación difícil…También se impone el tema de la capacitación de los asesores.

María Cecilia (Radio Cadena Habana) Hay que precisar la función del asesor, cuál es su verdadera función. Es muy importante que a los asesores nos respeten porque seamos honestos y que no se piense que vamos a aprobar libretos malos.

Xiomara del Rosario (asesora de Radio Arte) El trabajo del asesor es ejercer el criterio. Tengo la mala costumbre de virar libretos, a veces he ganado menos de cien pesos… ¿Tengo que seguir así?... Si yo rechazo libretos con argumentos, hay que pagármelos, porque yo necesito vivir…

Fernando Pérez Ricardo (director de Radio Arte) El asesor si es un artista, porque da el acabado, el modelado. ¿Qué asesores tenemos hoy? Muy buenos algunos y otros, de los que no podemos decir lo mismo…

Susana Cruz Viera (directora provincial de radio en Matanzas) El asesor está recargado de trabajo…Deben tener un salario fijo, decoroso y la posibilidad de estimulación según los resultados del trabajo… El salario influye para que la gente se quede. Hay que acabar de adoptar una solución.

(Instantes sobre los debates del tema de la asesoría durante el 31. Festival Nacional de la Radio Cubana)

NOTAS:

(1) Criterio del estudio de algunas provincias sobre el tema asesor. Documento de la Dirección Nacional de Radio, mayo 2009, p.2.
(2) Ibid
(3) Ibid
(4) Adrián Quintero: “Escrito por el asesor” en Palabra desnuda, http://palabradesnuda.blogspot.com/, Sábado, 18 de octubre 2008. // Este fragmento seleccionado (por razones de tiempo), no pudo ser leído íntegramente y sólo tuvo referencias durante la exposición. La Isla y La Espina le da a conocer los párrafos seleccionados y le invita a dar clic en el artículo original: http://palabradesnuda.blogspot.com/2008/10/escrito-por-el-asesor.html

Artículos de REPERCUSIÓN:

♣ El asesor: una mirada múltiple: PORTAL DE LA RADIO CUBANA http://www.radiocubana.cu/festivales_radio/radio_cubana_el_asesor_una_mirada_multiple.asp

♣ De la radio cubana: La polémica…(EL TABURETE)

“Parte importante del evento teórico de este certamen estuvo encausado, desde una mirada crítica-constructiva, al papel del Asesor de Programas en el medio. La primera ponencia del evento quedó a cargo de quien es, uno de los críticos más prominentes de la radio de estos tiempos, Reinaldo Cedeño (…)

Con una tesis fundamentada en el rol que le corresponde jugar al asesor radial (escritor-artífice, asesor-mediador) comenzaban las discusiones sobre las tres preguntas claves que se proponía en su trabajo:

¿Qué asesor tenemos hoy?

¿Qué asesor queremos tener?

¿Qué asesor necesita la Radio Cubana?

Lo cierto es que la verdad predominó en este primer espacio de debate, reflejando los principales problemas objetivos y subjetivos…”
MAS: http://eltaburete.wordpress.com/2009/05/23/de-la-radio-cubana-la-polemica/

♣ Una mirada múltiple y singular sobre el asesor y los programas dramatizados en la radio… (Portal de la Radio Cubana)

“Especialistas, investigadores, periodistas, asesores, directores, y realizadores del medio radial de todo el país reflexionaron sobre la responsabilidad y el quehacer artístico del asesor, como ente mediador entre el escritor, el realizador, los actores, y el producto radiofónico. Al respecto el periodista, crítico e investigador Reynaldo Cedeño Pineda, de la emisora Radio Siboney de Santiago de Cuba, expuso sus puntos de vista sobre ese la especialidad en la radio y ahondó en aspectos relacionados con el asesor que tenemos y el que queremos tener…”

♣ La radio aboga por más profesionalidad y exigencia (Periódico GRANMA, Cubarte, Agencia de Información Nacional: AIN)

Más de un centenar de realizadores, escritores, periodistas y guionistas de emisoras nacionales, provinciales y municipales, abundaron en otro tema ingente, a propuesta de debates previos y del VII Congreso de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC): la asesoría y su papel en el avance cualitativo del medio.

La investigación del periodista santiaguero Reinaldo Cedeño fue la impulsora del fuerte debate, que abundó en el valor artístico y técnico de las obras que asesora ese cargo, la necesidad de superación de los existentes y reajuste de las formas de pago.
MÁS: http://www.granma.cubaweb.cu/2009/05/21/cultura/artic07.html, http://www.cubarte.cu/paginas/actualidad/noticia.php?id=58950

♣ La ponencia de Cedeño: Tele y Radio ( El blog de Alexander Jiménez)
http://teleyradio.blogia.com/2009/052802-la-ponencia-de-cedeno-que-asesor-tenemos-que-asesor-queremos-que-asesor-necesita.php

MÁS: http://www.radiocubana.cu/festivales_radio/mirada_singular_y_multiple_sobre_el_asesor_y_los_dramatizados_en_la_radio.asp
http://www.cmkc.cu/provinciales/Festivalradio1.html

ARTÍCULO RELACIONADO: Radio Cubana (II) El ensayo al micrófono: rara avis http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-ii-el-ensayo-al-microfono.html

Radio Cubana (III) Luis Sexto: El periodista, OTRA mirada desde el mismo balcón http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-iii-luis-sexto-el.html

RADIO CUBANA: Controversia entre la palabra y la no palabra

Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com

Cada cierto tiempo alguien se aparece con un anuncio apocalíptico o con una “verdad absoluta”, como si se la hubiera revelado el mismo Dios. Aquella frase de que “Una imagen vale más que mil palabras”, es una de ellas. Su expresión es radicalmente reaccionaria, porque subestima a la palabra, la minimiza y la ningunea.

La expresión, sin embargo, no resiste un análisis a profundidad por varias razones, sobre todo por una: para anunciar el predominio de la imagen, para transmitir este mensaje… curiosamente no se pudo prescindir de adverbios, sustantivos, pronombres y verbos: es decir, de las palabras.

En segundo lugar, una imagen sin palabra alguna, por espectacular o evocadora que sea ―piénsese en algunas fotografías tan famosas como la niña quemada por napalm en Vietnam, que avanza despavorida con los brazos abiertos; el Che de Korda mirando al horizonte, las faldas levantadas de Marylin―, aún esas estarán siempre sujetas a determinadas precisiones.

¿Quién tomó la imagen?, ¿Cuándo lo hizo?, ¿A propósito de qué? ¿A qué hora? ¿En qué lugar de este mundo?...

Una imagen que ahora mismo puede ser pura actualidad, mañana necesitará un pie, un párrafo, una historia. Toda imagen es una historia sintetizada, una historia contenida, el latido de una historia, el pórtico de ella.

Por si fuera poco, una imagen está sujeta a las subjetividades, mediaciones culturales y percepciones del individuo.

La famosa serie de uno de los fotógrafos más famosos del siglo XX, el norteamericano Robert Mapplethorpe (1946-1989): un hombre plegado sobre sí en diferentes ángulos ―un hombre negro y desnudo― al que en un segundo plano se le observa el miembro viril; o aquella otra de de un hombre blanco de espaldas, dividido a la mitad por una marca de luz y sombra, los músculos marcados y las piernas semiabiertas… es para unos el sumum del arte fotográfico, el erotismo trabajado, el descubrimiento de una nueva sensualidad. En cambio, continúa siendo para otros, una imagen pornográfica y más de una galería, más de un país la ha rechazado.

Seguramente no los verá igual una mujer que un hombre, una persona de orientación heterosexual que otra de orientación homosexual, una persona de estudios universitarios que un analfabeto, eso por no entrar en el campo de los ateísmos y de las religiones.

Los conceptos ―que el caso citado pudieran ser erotismo, sensualidad, pornografía― no son barrera para el pensamiento humano. El pensamiento humano los sobrepasa y crea los suyos propios. Al fin y al cabo un concepto es una síntesis, una abstracción que un humano o un grupo de ellos, nos legó.

Un documental sobre un hombre en faldas o una fotografía del hecho nada tendrá que ver si es tomada en Santiago de Cuba ―ya presumimos que podría pasar― que en Escocia ―y su tradición de los kilts―.

A la Gioconda de DaVinci se le han buscado cuantos misterios se puede imaginar, se le ha medido incluso que por ciento tiene de indiferencia, de alegría, de sensualidad; se ha dicho incluso que tras aquella sonrisa se escuda un hombre…

Las pinturas de Rubens son un hito en la historia del arte, pero a la luz de hoy aquellas mujeres fofas, tal vez se hubieran quedado sin nadie que las pintara, a no ser que el colombiano Botero hiciera de ella una de sus esculturas gigantes.

Una imagen depende siempre de los ojos de quien la mire.

UNA PALABRA SALVA

Habrá que rectificar aquel anuncio apocalíptico. Una palabra, un palabra ―con todas sus intenciones y dicha como Dios manda― evoca mil imágenes. Ese poder de sugerencia es precisamente el sostén de la radio a la que se le anunció la muerte tantas veces; pero que cada vez está más cercana de la gente.

¿La televisión versus la radio, por encima de ella? Tampoco.

No abundamos aquí sobre la penetración de la radio, la bondad de su señal, o su poder de ubicuidad, porque eso ya se ha dicho. Nadie podrá negar las virtudes de la visualidad televisiva, sólo que esta, a la vez que nos amplía la perspectiva, nos distrae de la idea que se transmite y que supuestamente quiere fijar, con una multitud de elementos sucedáneos.

Alberto Cortés se vestía siempre de negro. Afirmaba el célebre intérprete argentino que de otra forma la gente se distraía de sus canciones.

Un colgante moviéndose, es suficiente para perder el hilo de una conversación, o un rostro hermoso que nos impacta, o “el último grito de la moda” de una camisa o un peinado. ¡Oye, qué vieja está fulana, qué delgado está fulanito!, ¿dé quien será la pintura detrás de la locutora?… y así una infinitud de situaciones nos apartan de la idea transmitida… todo eso, válido sólo para personas videntes, claro está.

Un especialista en la oralidad como el colombiano Adolfo Colombres ha precisado que antes de la escritura estuvo la palabra desnuda, cantarina, la palabra ágrafa. La escrituridad montó en su carro a la palabra hablada y la empujó por el mundo.

Lo escrito busca siempre su origen primitivo. Lo escrito es lo hablado sostenido en el papel, lo escrito lleva aquel callado estruendo del que hablara Lezama. ¿Cuántas veces no habremos leído en voz alta los signos trazados por nuestra propia mano o las palabras tecleadas en una pantalla, para detectar algo que anda mal?

Aunque lo escrito tiene “sentido de eternidad” ―ahí están las tablillas mesopotámicas y los papiros egipcios―, unas comillas jamás podrán reflejar la infinitud de matices que acompañan la cadena hablada. No hay signo de admiración o de interrogación, no hay puntos suspensivos que pueden acercarse la euforia, la tristeza, las suspensiones… que una persona dejó entrever en una conversación.

Los signos de puntuación ―no hay que obviarlo― son apenas una convención, un acuerdo social que intenta acercarse al lenguaje hablado. Es sólo la interpretación de un texto escrito, lo que hace que esas letras se levanten. Bien lo saben locutores, conductores, comentaristas, declamadores, maestros de ceremonia, despedidores de duelo y periodistas.

La locución es pues, el acto de convertir en verdad lo que se escribe, me dijo un día una experimentada locutora. Es la letra reconvertida en su semilla.

Una sola palabra hablada puede hacer la diferencia entre la vida y la muerte, físicamente hablamos: ¡Cuidado!

Una palabra hablada puede ser la diferencia entre la vida y la muerte, espiritualmente hablamos: “Te amo”.

A La Palabra predicada con palabras ―a la fe despertada por las palabras― se han confiado muchas religiones con siglos de subsistencia.

No hay palabras buenas ni malas per se. Cada palabra pervive por su uso, y muere sin esta. Cada palabra tiene su circunstancia. ¿Quién se atreve a calificar de obscena la palabra, la exacta palabra que decimos cuando nos damos un martillazo o cuando recibimos un susto inesperado?

En cierta ocasión un griot africano ―uno de esos juglares que va de pueblo en pueblo con sus leyendas y sabidurías a cuestas― sorprendió a todos en una conferencia cuando habló de la no-palabra. Por ello, los africanos entienden la frase huera, vacua, carente de significado, adormecedora, pura articulación.

Frente al papel en blanco, el micrófono o la cámara, hemos de evitar por todos los medios, la no-palabra: la filosofada de segundo orden, el discurso vacío, el floreo, la desesperación por llenar los minutos, la verborrea…

Ve uno tantas cosas diariamente, que se pregunta quien ganará la controversia: ¿la palabra o la no- palabra?

LAS DOS MITADES DE LA RADIO

Se equivocan los que afirman que la radio es el imperio de la palabra hablada. Esa es una apreciación superficial. La radio es mitad hablada y… mitad escrita. La “literatura radial” es una “forma especial” de escribir que ha llevar en sí los códigos propios y los destinatarios, casi siempre inmediatos… pero de ese acápite hablaremos en otra ocasión.

Los encargados de evaluar esa “literatura radial” necesitan una sacudida. Y otra, los encargados de evaluarlos a ellos. En muchos programas del área "no dramatizada", la presencia de los asesores es cuestionable. Allí subsisten demasiadas complicidades e insuficiencias, sobre todo demasiada permisibilidad. Todo ese sistema organizativo, obsoleto, necesita una sacudida monumental, porque a su sombra nacieron y viven todas estos vicios. Siempre me he cuestionado que un programa de radio se evalúe por su guión, y me lo seguiré cuestionando. Un guión presupone a los artistas que le darán vida (actores, locutores, operadores de sonido, musicalizadores, efectistas…) y sin ellos no tendrá razón de ser, será papel mojado.

Un programa que sólo puede realizarse con su puesta en bocina, con una armónica coordinación de todos sus elementos, jamás debería evaluarse por un guión “en frío”. Eso no quiere decir, sin embargo, que no justipreciemos el papel (esencial) del escritor de radio, el escritor de palabras escritas que tendrán que ser habladas a posteriori.

Para organizarlo todo, lo primero que se ha de organizar son las ideas. Las ideas “viajan” de la mente a las palabras. Al fin y al cabo el lenguaje, es la envoltura del pensamiento. Apenas estoy ajustando el calibre de aquello (y aquellos) que sueñan por la oreja, como diría Joaquín Borges Triana.

Las palabras acaban atrapadas en el guión. El actor, el periodista, el conductor… acaba transmitiendo sus ideas a través de la palabra hablada que antes ha sido pensada y puesta por escrito. La palabra vuelva siempre a su remoto origen: el habla. La palabra existe para ser hablada. Parece un trabalenguas, pero no lo es.

Una palabra no es simplemente una palabra: una palabra es la expresión de un pensamiento, una palabra nos viste mejor que cualquier traje, porque tipifica inmediatamente a quien la porta. Una palabra define.

La expresión radial es una cadena de intenciones, cuyo eslabón inicial es la palabra. En lo que algunos llaman “la era de la visualidad”, el poder de la palabra hablada sigue incólume.

RADIO SIBONEY: 40 años de música y COMPAÑÍA (I)

(Radio Siboney y Radio Mambí ubicadas en Calle 8 N. 56 entre A e Independencia, Reparto Sueño, Santiago de Cuba)

Reinaldo Cedeño Pineda

(REPORTAJE ESPECIAL a una emisora SINGULAR)

“Desde la Ciudad Héroe de la República de Cuba transmite CMDV, Radio Siboney: la estéreo instrumental de Santiago y el Caribe. Somos música y compañía”. [1]

Las emisoras son un mundo de imaginación y sonidos, pero cada una tiene su propio color. Radio Siboney ha sabido pintar cuarenta años con la fidelidad de sus oyentes y artistas.

Casa radial especializada en música instrumental ligera, con función cultural, transmite completamente en vivo durante 19 horas (de seis de la mañana a una de la madrugada) por la frecuencia 90.5 de la FM estéreo.

Es la única planta radial de su tipo fuera de la capital del país.

Uno de las peculiaridades de Radio Siboney es la locución, basada en voces exclusivamente femeninas: agradables y delicadas que se mueven en un tono suave y coloquial, como sello distintivo.

Esa condición hace que algunos la llamen “La emisora de la voz de terciopelo”.

Las especificidades de la planta, tiene sus matices, tal como precisa Flora Zayas, especialista en música:

“Contamos actualmente en nuestra fonoteca con más de 16 mil obras musicales, mayormente música instrumental ligera (canción, balada, habanera, criolla, filing, bolero…) y además otros géneros: música de concierto, sinfónica, popular, folklórica y tradicional, campesina; así como música operática, lírica, coral, jazz…”

Las orquestas de Mantovani, Frank Pourcell y Paul Muriat, el piano de Richard Clayderman, la trompeta de Herp Alpert o el órgano de Juan Torres, son solicitudes comunes al lado de las piezas de José María Vitier, los títulos de la orquesta Aragón y la del ICRT, Adolfo Pichardo, Tony Alonso o Vicente Rojas….

Por su parte, Olivia Coquet Muguercia, encargada de las investigaciones sociales, expone algunos de sus conclusiones:
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“Los que nos prefieren manifiestan que la música instrumental es variada, pues se interpreta de diferentes formas. También nos han dicho que se puede usar como musicoterapia, pues resalta sentimientos como el amor y la ilusión, relaja y alimenta el alma, estimula y que es intensamente espiritual”.

(Olivia Coquet, especialista en investigaciones sociales, siempre en contacto con una audiencia fiel y exigente).

Alrededor de la música instrumental como vía terapéutica, existen experiencias muy notables en Siboney. Una de ellas fue la aplicación de programas (diseñados con mensajes cortos y música instrumental) a pacientes que requerían por sus patologías, el tratamiento con la cámara hiperbárica.

La investigación fue realizada por Milton Burke y Yamilé Regalado −entonces trabajadores de esa casa de radio− en el Hospital General Doctor Juan Bruno Zayas, y por su relevancia resultó premiada en el Tercer Encuentro Iberoamericano de Difusores en 1998.

También puede mencionarse la influencia de la música instrumental en los niños ciegos y débiles visuales, aproximación que realizó la propia especialista en música, Flora Zayas en la Escuela Especial Antonio Fernández León del poblado de Boniato.

Radio Siboney suele ser amplificada en el aeropuerto internacional “Antonio Maceo”, de Santiago de Cuba, el Cabaret Tropicana Santiago y varias instituciones hospitalarias, teniendo en cuenta las propiedades relajantes de su música.

El público manda

El último diseño de programación fue estrenado este propio año y abarca quince programas, dedicados a la orientación de la familia, el público joven, la divulgación cultural y la información, entre otros; buscando salvaguardar el perfil musical que distingue a esta casa de radio.

Las tres grandes revistas de la emisora son ahora mismo: Pentagrama (9.00 a.m. a 1.00 p.m.), Música y algo más (2.00 p.m. a 6.00 p.m) y Hallazgos (8.00 a 11.00 de la noche).

(Colectivo de Pentagrama, uno de los espacios de mayor audiencia. En los controles, Ismael Perdomo bajo la dirección de Vilma Kenia Martínez. En los micrófonos, la cálida voz de Taiyana Garbey)

El primero de estos espacios cuenta con una pregunta de participación sobre una pieza musical, y se ha convertido ya en una sección emblemática. La directora de Pentagrama, Vilma Kenia Martínez, sostiene sus argumentos:
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“Creo que es el programa de mayor audiencia porque los oyentes son los protagonistas principales, los que retroalimentan el espacio y en un momento determinado, influyen en la forma de hacerlo”

Durante más de quince años, María Mercedes Besse Ramírez laboró como directora de programas. Hace un lustro nos dirige a todos:

“Comencé en el verano de 1991 y pienso que ha sido una suerte compartir todo este tiempo con mis compañeros de trabajo, y haber aprendido todo lo que sé de este medio de comunicación.

“Hoy, cuando festejamos 40 años nos sigue animando la misma certeza de brindar una programación de calidad, diseñada para satisfacer todos los gustos y, de esta manera, elevar su apreciación estética.

“Trabajamos, a la par, para desarrollar espacios que insistan en la preservación de los valores de nuestro pueblo: la solidaridad, el patriotismo, la honestidad, el humanismo.

(Licenciada María Mercedes Besse Ramírez, directora actual de Radio Siboney: "Este trabajo sigue siendo un reto y un placer")

“Dirigir no es una tarea fácil, pero lo más importante es que seguimos adelante, con muchos bríos y deseos de trabajar. La radio exige mucho, hay que dedicarle todo el tiempo que sea necesario… y para mí, este trabajo sigue siendo un gran reto y un placer”.

Toda esta historia comenzó el 15 de febrero de 1957 con CMDV Radio Valpín, emisora privada que transmitía desde el mismo edificio del teatro Aguilera, en el centro de Santiago de Cuba.

Valpín no fue nacionalizada a principios de los sesenta debido a su estilo de programación (música instrumental y apuntes culturales), su popularidad y su condición de miembro activo del FIEL (Frente Independiente de Emisoras Libres).

Este es el antecedente directo de Radio Siboney.

El 16 de abril de 1966, las llamas devoraron el hermoso teatro y con él desaparecieron los estudios de la pequeña planta… pero nadie se resignó a la pérdida.

El 9 de agosto de 1968 nacía la nueva emisora, con otra estructura y las mismas siglas.

Hilda Gonce nunca ha podido olvidarlo.

La primera vez

“Estábamos todas nerviosas, aunque yo tenía experiencia en la radio. Habíamos buscado un balance de voces: una muy grave que era la de Erma González, una intermedia que era la mía y una más aguda, la de Gisela Bell Heredia … pero tuve que abrir y cerrar la planta porque el resto eran muy nuevas. Más adelante se incorporó Margarita Ferrer. En esos inicios, el director, Antonio Palacios, estuvo con nosotras para arriba y para abajo, en la mañána, la tarfde y la noche...

“Yo había trabajado en Valpín, y me emocionó abrir de nuevo la planta, después que que se nos habían quemado todos los discos. Volvimos a abrir con un esfuerzo muy grande del departamento técnico, de todos…

“Vinieron de La Habana y grabaron una placa con la identificación, pero de todas maneras hicimos la apertura en vivo. Los oyentes enseguida llamaron… Ese día fue muy hermoso y de mucha solidaridad humana”.

(En primer plano, María Elena Pineda en un un homenaje por su jubilación. Detrás la experimentada asesora Ana Gloria Cámbara y la operadora de sonidos, Marlene Tamayo)

A María Elena Pineda, la aplaudimos cuando este mismo año decidió acogerse a su jubilación. Aplausos para unas manos que conocen mejor que nadie los secretos de las viejas máquinas. Ella también estuvo desde el principio, incluso en las primeras pruebas de transmisión, el 1 de agosto de 1968..

“La emisora abrió con una plantilla muy sencillita: tres locutoras, tres operadoras y una discotecaria… [2] Había un propósito definido de que las mujeres nos incorporáramos a la radio.

“Imagínate tú…. una emisora netamente de mujeres, manteniendo una programación de 19 horas hasta la una de la madrugada. Empezamos todas jovencitas, nos fuimos casando y teniendo hijos. Aquí ha pasado de todo…

“No había quien cuidara a los niños. Ellos venían para acá junto con nosotras a las seis de la mañana, cuando se abría la planta. Alguna vez salió al aire un niño llorando o diciendo: “¡Mami, la leche!... Esas cosas han pasado, pero nosotras, siempre aquí.”.

La mujer, ungiendo la obra con la miel de su cariño.

Radio Siboney salió al aire desde un local ubicado un poco más arriba de la antigua Valpín, en la propia calle Aguilera y sede actual de la ASTOC [3], entidad especializada en el montaje y mantenimiento técnico de los estudios.

En 1972, se traslada al edificio actual en el Reparto Sueño aunque en un local muy reducido, apenas un estudio de transmisión.

Hasta 1986, Siboney y Radio Mambí [4] constituyeron el llamado “Centro Regional de Radio”. En consecuencia, muchas de las especialistas de Siboney se integraban habitual o eventualmente a la programación de la otra emisora.

Es a partir de esa fecha que la instrumental se separa de Radio Mambí −con quien sigue compartiendo la edificación−, y la primera directora de la emisora “en solitario” será Miriam Aguilera.

Un traslado interno le permitió a la CMDV ganar en amplitud, la programación creció en el orden cualitativo y se ampliaron las plazas en diversas especialidades. Las notas culturales y tiras musicales, se transformaron en revistas y programas con perfiles definidos.

A partir de 1993, Radio Siboney transmite en FM estéreo, la primera en Santiago de Cuba con tal condición.

Una historia que cuenta con voces autorizadas y nuevos rostros que podrá conocer en la segunda parte…

Notas:

[1] Identificación principal de la emisora con arreglo de Félix Valera sobre el tema Siboney de Ernesto Lecuona.

[2] Según su testimonio, esa plantilla inicial la formaron las locutoras Margarita Ferrer, Gisela Bell Heredia e Hilda Gonce. En los controles estaban Reina Montoya, Emma Vigales, Sara Lescay. Y la discotecaria era Estrella Estrada.

[3] ASTOC. Su nombre oficial es Empresa de Aseguramiento Material, Servicios Generales y Construcciones; pero se les conoce como Unidad Administrativa ASTOC- ICRT, o simplemente ASTOC. La dirección es. Aguilera 511 entre Reloj y Clarín, en el mismo centro de Santiago de Cuba.

[4] CMKW Radio Mambí. Emisora santiaguera fundada el 3 de julio de 1935, con una larga historia y que ha sabido mantener una gran popularidad desde su aparición hasta hoy. Deviene de la famosa Cadena Oriental de Radio.