domingo, 31 de mayo de 2009

XXXI Festival de la Radio Cubana (2009): PREMIO, IMAGEN Y DEBATE


Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com

Resumen de todos los artículos publicados a propósito del XXXI Festival de la Radio Cubana, La Habana, 20 al 23 de mayo de 2009.

Radio Cubana (I): El asesor: una mirada múltiple

¿Qué asesor tenemos? ¿Qué asesor queremos? ¿Qué asesor necesita la Radio Cubana?...

¿El asesor “tiene que arreglárselas como sea para que un guión o programa salga al aire, incluso sin la calidad requerida, porque sino se afectan monetariamente”?

(…) emergen naturalmente varias interrogantes ligadas a la sensibilidad artística del asesor: la formación de los asesores, su actualización y superación una vez incorporados al trabajo diario, el dominio cultural al lado del dramatúrgico, el tiempo real empleado por espacios, la carga de trabajo, el control y diseño evaluativo, las leyes que propugnan sus facultades y su consideración como “artista”…

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http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-el-asesor-una-mirada.html
EL ASESOR: UNA MIRADA MÚLTIPLE (en el Portal de la Radio Cubana) http://www.radiocubana.cu/festivales_radio/radio_cubana_el_asesor_una_mirada_multiple.asp

Radio Cubana (II) El ensayo al micrófono: rara avis

(…) llama la atención una importante merma en la calidad de los programas dramatizados incluyendo las emisoras de mayor tradición y oficio. Se hacen comunes los desniveles en las grabaciones, las deficiencias en la realización de efectos manuales, la improvisación en actuaciones y sobre todo en la interpretación del texto dramático. Causas múltiples: la calidad de los guiones, la calidad el personal artístico y técnico, y otras, entre ellas, la falta de ensayo al micrófono…

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http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-ii-el-ensayo-al-microfono.html

Radio Cubana (III) El periodista: Otra mirada desde el mismo balcón

Le vi venir, al hombre pequeño, e irse hasta el rincón, como un maestro que explica. “Así ha de ser la mirada de un periodista, una visión sesgada, otra mirada desde el mismo balcón” (…) “Empecé a ser periodista cuando comencé a ponerlo en duda todo. La verdad es siempre…”

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http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-iii-luis-sexto-el.html

Radio Cubana (IV) Apuntes de una gala

Ir al teatro, sea cual fuere la función escénica, significa asistir a un rito y a una representación irrepetible, a una “realidad construida” desde el arte, a una propuesta auténtica. Y naturalmente, presupone un respeto esencial al público reunido, sin el cual el hecho teatral pierde todo sentido. Traigo unas líneas para la concepción artística de la gala de premiación…

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http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-iv-apuntes-de-una-gala.html

RADIO cubana (V y final) Criterio de la noticia y el rostro de los premiados

Viví el 31. Festival de la Radio Cubana (20 al 23 de mayo, 2009), con sede en la provincia de La Habana. Un festival en medio de muchos esfuerzos, menos concurrido que otras veces; pero fértil. Es un honor que me hayan invitado.

En todo, se imponen las concepciones. Lo que es y lo que debería ser. Siempre he creído que los Festivales han de ser intercambio más que trofeos y diplomas; debate más que gala. Por eso, me fui feliz…. porque ambas cosas hubo: sobre el humor, el urgente análisis de la asesoría radial, los dramatizados, la noticia…

Ojalá ese camino se erija como norma para que los festivales de la radio (de cualquier categoría) sean eso: una exposición de experiencias, un debatir de ideas, una defender de la radio desde el arte; además de los premios, claro está, PERO…

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http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-v-y-final-criterios-de-la.html

OTROS ARTÍCULOS RELACIONADOS:
--Festival de la Radio Cubana: En el reverso de los premios
http://laislaylaespina.blogspot.com/2007/09/festiavl-nacional-de-la-radio-en-el.html

--Otra vez sobre los Festivales de la Radio http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/02/otra-vez-sobre-los-festivales-de-la.html

RADIO CUBANA (V y final): Criterios de LA NOTICIA y el rostro de los PREMIADOS





(Acceso de los delegados al Museo del Humor en San Antonio de los Baños, provincia de La Habana, una de las sedes del evento teórico del Festival, hermoso exponente de la arquitectura colonial del lugar).

Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com

Viví el 31. Festival de la Radio Cubana (20 al 23 de mayo, 2009), con sede en la provincia de La Habana. Un festival en medio de muchos esfuerzos, menos concurrido que otras veces; pero fértil. Es un honor que me hayan invitado.

En todo, se imponen las concepciones. Lo que es y lo que debería ser. Siempre he creído que los Festivales han de ser intercambio más que trofeos y diplomas; debate más que gala. Por eso, me fui feliz…. porque ambas cosas hubo: sobre el humor, el urgente análisis de la asesoría radial, los dramatizados, la noticia…

Ojalá ese camino se erija como norma para que los festivales de la radio (de cualquier categoría) sean eso: una exposición de experiencias, un debatir de ideas, una defender de la radio desde el arte; además de los premios, claro está.

Por eso, me asombra la pálida información que sobre el Festival Nacional de la Radio pude leer en el periódico Granma, detenida tal vez la reportera en un concepto estrecho: el Festival son los premios. Apunto este párrafo, por ejemplo:

“El evento —organizado por la Dirección Nacional de la Radio Cubana y la Dirección Provincial de La Habana— además realizó talleres teóricos con el objetivo de debatir y mejorar la calidad de los distintos apartados de la radiodifusión nacional que, desde su institución oficial el 10 de octubre de 1922, se ha consolidado como un poderoso y atractivo medio de comunicación de gran arraigo popular(“Culminan días de festival para la radio”, http://www.granma.cubaweb.cu/2009/05/25/cultura/artic03.html)

NO: los talleres teóricos NO fueron el “además” del Festival , fueron el centro. Lo que viene detrás... es tan poco específico que poco aporta. Sintetizar es ir a la semilla. Escribir, no es una meta ni un espacio; es ante todo, responsabilidad.

LOS CRITERIOS DE LA NOTICIA y…

Ivón Albelo, periodista de Radio Rebelde, expuso el tema “Noticia y noticiabilidad”, parte de su futura tesis doctoral. Resultó de los momentos interesantes y debatidos durante el Festival Nacional de la Radio Cubana 2009. //

La investigación tocó aspectos relacionados con la noticia como concepto y como práctica en Cuba; los periodistas vistos como “constructores de la realidad” (considerando la percepción subjetica de la realidad social y la selección analítica de los temas) y el fenómeno del “megafonismo”: el exceso de grabación de intervenciones, testimonios... y su utilización de forma indiscriminada, sin CRITERIO DE SELECCIÓN

Además, la ponencia abarcó aspectos como la burocracia como fuente constante de “noticias” y la obtención de información a partir de instituciones con sus propios intereses y políticas.

En consecuencia, se habló de la URGENTE NECESIDAD de sopesar los elementos que validan la información y de los CRITERIOS DE RELEVANCIA de los temas seleccionados.

Un elemento interesante de los expresados en la investigación de Albelo resultó el del skipper o portero de la noticia: verdaderos ejes de la noticiabilidad., aquel que decide que se prioriza y como se trata (el jefe de información de un medio de prensa, es un skipper, que a su vez parte de una política informativa establecida). Anoté una frase de la politóloga y comunicóloga alemana Noelle-Neuman, referida a la práctica periodística: "el auténtico horror a ser originales". Polémica consideración, pero retadora, sin dudas

La investigación se detuvo especialmente en el MODO DE NARRAR los acontecimientos y lecturas cotidianas. Tomé unos apuntes:

“En los tiempos que corren no basta con dar respuesta a las preguntas clásicas del periodismo, (hay que imprimir) todo aquello que pueda enriquecer la información (antecedentes, referencias histórico-geográficas, trascendencia, repercusión)… La crónica interpretativa como prioridad para transmitir impresiones y sensaciones, del reportaje para asimilar revelaciones, relatos y vivencias”

EL ROSTRO de los PREMIADOS

Quisiera haberlo atrapado a todos, pero no fue posible. La mayoría de las imágenes no son formales sino personales como este blog: tomadas al paso, flash en alguna intervención o actuación, instantes de intercambio en el hotel Las Yagrumas, en San Antonio de los Baños (donde nos alojamos los delegados que veíamos de... lejos, y donde fuimos muy bien atendidos por los organizadores).




Arisleydis Cruz Sánchez (en la imagen con su hija Sarahy) Premiada como mejor locutora programa informativo. Noticiero "Explosivo", Radio Portada de la Libertad, Niquero, Granma, en el oriente cubano.




Jorge Luis Sopo (Radio Jaruco, mejor locutor de programa variado; la periodista Dalia Reyes Perera, CMHW (gran premio en géneros periodísticos por el guión y dirección de “Sin lágrimas en mis ojos") y Mairim Palmero (Radio Caibarién) galardonada por su asesoría en el programa "José Martí")



(Un trío de premiados del Camagüey. De izquierda a derecha: Luis de la Torre Salas, director y editor del espacio “En el fondo del hombre”, gran premio categoría Cinco Héroes; Orestes Oduver Navarro, mejor locutor de programas musicales con el campesino “Sabe a jabón, pero es queso": ambos de Radio Cadena Agramonte. Y José Díaz Hernández, de Radio Florida, Gran Premio en programa informativo con el noticiero "Acontecer", del cual hizo la dirección, el guión y la conducción // En el extremo derecho, Reinaldo Cedeño y arriba Joel Macías, director provincial de la radio en Santiago de Cuba)


Reinaldo Cedeño en una sesión del espacio teórico (galería Eduardo Abela en San Antonio de los Baños). / Fotografía cortesía Salomé Campanioni /



El hermoso patio del Museo del Humor de San Antonio de Los Baños, instantes antes de la sesión sobre el humor en la radio y el regalo que significó el documental de Roly Peña (¡Que gente caballero!) sobre la vida de Alberto Luberta, figura legendaria de la radio cubana y sostén de “Alegrías de Sobremesa”.



La popular intérprete Niurka Reyes canta a los premiados de las especialidades en el Festival de la Radio Cubana.


"El Bobo" de Eduardo Abela, ícono de las artes gráficas en Cuba. Su aparente ingenuidad y su cara mofletuda burlaron la censura de la República y le permitió erigirse en singular conciencia crítica de la sociedad. La imagen (pasada al blanco y negro para esta publicación) resalta sobre una de las paredes del Museo del Humor de San Antonio de los Baños.


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Otra vez sobre los Festivales de la Radio http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/02/otra-vez-sobre-los-festivales-de-la.html

RADIO CUBANA (IV) Apuntes de una gala




(Inmediaciones del parque de Güines, provincia de La Habana)

Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com

Ir al teatro, sea cual fuere la función escénica, significa asistir a un rito y a una representación irrepetible, a una “realidad construida” desde el arte, a una propuesta auténtica. Y naturalmente, presupone un respeto esencial al público reunido, sin el cual el hecho teatral pierde todo sentido.

Traigo unas líneas para la concepción artística de la gala de premiación (directora, Gloria Torres) del XXXI Festival Nacional de la Radio desarrollada en la noche lluviosa del 22 de mayo, en el teatro Campoamor de Güines.

Bien el diseño de una “esquina radial” en el escenario, buena la oportunidad para escuchar voces y rostros de la radio. Aplausos para la alegría de los premiados, galardones al talento de nuestros radialistas, a contrapelo de todas las carencias.

Me llevo, por ejemplo, el rostro asombrado, la euforia contenida de una joven de Radio Cruces, Cienfuegos (Geysi Rosell), galardonada con el premio de Radio Habana Cuba ―y de paso, con una pintura del ecuatoriano Osvaldo Guayasamín― por Educador Misionero, el drama y el servicio de un internacionalista.

Guardo otro gesto hermoso, que no tuvo cámaras, pero que ocurrió a unos pasos de mi butaca: La directora Caridad Martínez (Radio Progreso) cedió el trofeo ganado (Gran Premio en unitarios teatro por De Hortensias y violetas, una historia de amor lésbico) a otra integrante del colectivo de la pieza radial.

Y todavía más: los saltos de Dalia Reyes, periodista de la emisora CMHW, la W de Villa Clara, al confirmarse que resultó su emisora, la mejor del país en la categoría provincial. Y es que de allí son ―conozco fundamentalmente la parte informativa―, colegas de la talla de Alexander Jiménez, Abel Falcón y de ese propio entorno, Alicia Elizundia y Minosca Cadalso..

Las palmas para LA RADIO CUBANA galardonada en su conjunto, como sistema radial nacional. Y es que fue heroico el trabajo de sus artistas y técnicos, desde los municipios hasta la capital, ante al azote de los huracanes Ike y Gustav por casi toda la Isla. Guillermo Pavón, vicepresidente del ICRT ( para la radio), levanta emocionado el Gran Premio concedido por tal labor. //Fotografía: Solomé Campanioni//

Bien que la gala sea diseñada para la televisión ―que la radio merece esos espacios largamente―, pero los que estábamos en el teatro, vimos desfilar delante de nuestros ojos un espectáculo marcado por un doblaje que falseó la proyección escénica (de la que no se salvó casi nadie, incluida la presentación de Edesio Alejandro, su hijo y ese excelente intérprete que es Patricio Amaro con el tema de la cinta Kangamba). Eso, y que algunos de los invitados, francamente, no reunían el nivel cualitativo suficiente para una gala que presupone una alta jerarquía artística, variedad aparte.

El contraste fue violento cuando se presentaron los decimistas (Aramís Padilla y Héctor Gutiérrez), con su verso fresco y su entrega genuina, EN VIVO.

Por otro lado, es cortés homenajear a la sede, pero excederse, es otra cosa. Y es que no se trataba de un canto a Güines, sino de un Festival de TODA la radio cubana. (Conste que no hablo de la interrupción de fluido eléctrico, sabidos los momentos que vivimos; ni de las impuntualidades).

Me alegra además constatar la reducción de los galardones, aunque aún podrían reconcentrarse más. No es cuestión de estimular a las 96 emisoras cubanas, sino de premiar la excelencia.

Nunca he entendido tantos “grandes premios” en los Festivales de la Radio. Ser tan pródigos en su entrega, lejos de acentuar calidades, los devalúa. GRAN PREMIO es la CUMBRE de un TODO, no de una categoría dada. Deberían reservarse para un espacio, o dos, para los programas de excelencia indiscutible. Tal vez sería bueno coger las señas del festival de telecentros que dividió sus premiaciones en dos grandes esferas: difusión de la realidad y recreación de la realidad.

Y no me extiendo aquí en la “fabricación de programas en laboratorio”, un tema del que poco se quiere escuchar. Aquí algunos, a fuer de sinceros, no podrán decir el consabido discurso de “yo no trabajo para premios”.

Me atrevo además a una sugerencia: Es menester, aunque sea en dos líneas, exponer una sinopsis del programa galardonado, o un brevísimo dictamen. No basta con el título. Muchas veces se nos escapa la motivación, la sustancia del hecho radial. Ojalá el próximo Festival lo tenga en cuenta.

Al salir del Campoamor, llovía. Nos apretujamos en una “guaguita”. Me enrolé en una conversación con Xiomara de las Mercedes Fernández ―de Radio 26, Matanzas, galardonada por la mejor actuación femenina por el teatro “La ventana”―. Una conversación hermosa y sincera, como si la conociera de toda la vida. Es cierto los que hablan de la “familia de la radio”. Así nos bajamos para la despedida…

En mi mesa, sin planificaciones, estaba toda Cuba.

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viernes, 29 de mayo de 2009

Cosas que hay que estar en CHINA para vivirlas


Marcial Lorenzo Escudero

me hablaba de China
por su boca aconteció esa noche
toda la eterna vastedad de China

mil millones de cosas

en China hay playas artificiales
a la venta en los supermercados
y discotecas gays
y milenarias colas tan sólo
para ver al camarada Mao Zedong
dormido en su larga vigilia
pero ya las mujeres no se socializan
elegantemente de azul como en aquel
poema de Vinicius de Moraes...

me hablaba de China
de porquerías que suceden allí
y en el resto de este mundo imposible
lejos de la Utopía y su gran marcha

me hablaba de China cosas maravillosas
cosas que hay que estar en China para vivirlas
decia enarcando las cejas
con énfasis mandarinesco
y movía las manos y brillaban los ojos
de mi pequeño amigo recién llegado
de la China

por su boca aconteció esa noche
toda la eterna vastedad de la China
mil millones de cosas
y no fue suficiente.

Santiago de Cuba, 28 y 29 de mayo de 2005

ARTÍCULO RELACIONADO:

Caserón te invita: Marcial Lorenzo Escudero
http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/04/caseron-te-invita-la-poesia-marcial.html

Entregan PREMIOS ORIENTE de Literatura 2009





Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com

La entrega de los Premios Oriente (poesía, novela y ensayo) y la presentación de la revista SIC número 41, en la sede de la UNEAC (Santiago de Cuba), concluyeron la jornada de homenaje por los 38 años de la creación de la Editorial Oriente (28 de mayo de 1971), una de las principales casas editoras del país

Luis Yuseff Reyes, de Holguín ―una de las voces más sostenidas de la lírica de vanguardia en el país—, alcanzó el Premio de Poesía José Manuel Poveda por el libro “La rosa en su jaula”, fallo otorgado por Virgilio López Lemus, Geovannys Manso y Alfredo Zaldívar, jurado creado al efecto.

El Premio José Soler Puig de novela lo mereció Lorenzo Lunar Cardedo de Villa Clara con la obra “La casa de tu vida”, según el veredicto concedido por Eugenio Marrón, Jorge Ángel Pérez y Rogelio Rodríguez Coronel.

Entretanto, Olga de la Caridad García Yero (Camagüey) por “Espacio literario y escritura femenina” se acreditó el apartado de ensayo artístico literario José Antonio Portuondo, acorde con el veredicto de Enrique Saínz, Marta Lesmes y Enmanuel Tornés.

La jornada se inició con el panel “Crítica literaria en Cuba, tradición y contemporaneidad” y la presentación del libro El Siglo Entero (Editorial Oriente), estudio de literatura cubana, de Virgilio López Lemus.

Asimismo, las actividades incluyeron, “Poesía en ristre” recital de poesía de Alfredo Zaldívar, Geovannys Manso, Marta Lesmes y Marcial Lorenzo Escudero, además del encuentro “El oficio de contar” con Jorge Ángel Pérez, Premio Alejo Carpentier de cuento 2009.

jueves, 28 de mayo de 2009

CINE CUBANO: Pineda Barnet, una ANUNCIACIÓN menor



Eric Caraballoso Díaz
(Tomado de Radio Siboney digital
http://www.radiosiboney.icrt.cu/ )

Enrique Pineda Barnet es un maestro del cine cubano. Uno de los pocos que permanece vivo, después de la muerte de Humberto Solás, Gutiérrez Alea y Santiago Álvarez. Su película “La bella del Alhambra” –protagonizada por Beatriz Valdés- no es solo nuestro mejor acercamiento al género musical, sino también una de las cintas más bellas de las últimas décadas.

Su más reciente filme, sin embargo, no llega a las alturas que Pineda Barnet merecería. “La anunciación”, que tal es su título, no sólo carece del aliento vital que desborda “La bella…”, sino también de una solidez dramática y argumental que se corresponda con la historia que pretende contar.

Luego de la muerte del padre, una familia se reúne para conocer su testamento moral. Convocados por la madre, los tres hermanos –una residente en los Estados Unidos y los otros dos en Cuba- deberán compartir el momento, atenazados por sus diferencias y el interés de garantizar el mejor futuro al único hijo del hermano mayor.

Puesto así, el drama parece lo suficientemente fuerte para encausar el filme. Y de hecho, lo logra por momentos, espoleado por la tensión entre unos personajes puestos al límite entre sus credos personales y su amor familiar.

Lamentablemente, el guión asume a ratos un tono trascendentalista y hasta panfletario, que no solo coacciona la naturalidad de los diálogos y situaciones, sino que pretende explicitar un mensaje reflexivo, pero manido, sobre la realidad nacional. “Hay que ser honrados y mantenerse unidos más allá de las diferencias”, así se resume la moraleja en el propio testamento del padre develado al final.

Este mismo tono explica el simbolismo, conciente o no, que Pineda Barnet otorga a la propia familia, con marcas generacionales, ideológicas y de carácter bien definidas. Cada hermano representa una actitud, un momento, y por eso al hablar parece hacerlo todo un tipo de cubano, y no solo el ser de carne y hueso que vemos en la pantalla.

Ello termina lastrando las actuaciones, imposibilitadas de explotar al máximo todo su drama humano. Ni Héctor Noas –el hermano mayor- ni Broselianda Hernández –la hermana que regresa- consiguen desencartonar totalmente la crudeza de sus personajes. Ismael de Diego –el hermano menor- parece más desenfadado, pero acusa inevitablemente su falta de conocimiento actoral. Solo Verónica Lynn –en el papel de Amalia, la madre- alcanza los matices que su personaje demanda.

Tampoco resulta coherente una segunda historia paralela, más simbólica todavía, que ocurre fuera de la casa y sin vínculo aparente con la familia. El drama del fotógrafo que abandona sus pertenencias, y hasta el amor, para lanzarse al mar, resulta fallido por su aporte nulo a la trama principal del filme, de la que termina siendo una inacabada digresión.

Lo mejor de la película es su fotografía. Inspirada en el cuadro homónimo de Antonia Eiriz, el cual se muestra incluso en varias escenas de la película, la misma recrea la atmósfera opresiva y dañada tanto de la locación del filme como de la historia en sí. Aunque sin todo el tono lúgubre de la obra original, la cinta retrata la mohosa y contradictoria situación de sus personajes, gracias los ángulos cerrados, los primeros planos y un detallado contraste entre el interior y el exterior de la vivienda.

“La anunciación” deja muchas preguntas sueltas, más allá del cielo luminoso –y simbólico-de su final. No es un filme fácil y complaciente, pero tampoco consigue la contundencia que de su historia y de su realizador podrían esperarse. Esperemos que, lejos de una reflexión conclusiva en la carrera de Pineda Barnet, sea en verdad la anunciación de una cinta mayor.
Título original (La anunciación de Pineda Barnet)

martes, 26 de mayo de 2009

RADIO CUBANA (III) Luis Sexto “El periodista: otra mirada desde el mismo balcón”



Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com


Le vi venir, al hombre pequeño, e irse hasta el rincón, como un maestro que explica. “Así ha de ser la mirada de un periodista, una visión sesgada, otra mirada desde el mismo balcón”.

Le conocí por la voz, la voz serena de “Hablando claro” en Radio Rebelde. No es hombre de las cámaras, sino de pensamiento.

En la Galería Eduardo Abela de San Antonio de los Baños, Luis Sexto, Premio Nacional de Periodismo José Martí 2009, nos entregaba generosamente su experiencia:

“Empecé a ser periodista cuando comencé a ponerlo en duda todo. La verdad es siempre provisional”

Le vi venir al centro

“Hay que distinguir entre lo importante y lo interesante, entre un mensaje y la burocracia… distinguir esa otra política informativa añadida para no vernos obligados a convertirnos en propagandistas”

“El periodismo es un juego de creatividad y responsabilidad. Un periodista es él y su creatividad”.

Le vi regresar a su asiento, el rostro iluminado, durante el 31 Festival de la Radio Cubana, mayo de 2009.

Luego me tocaba hablar a mí… Me estrechó las manos cuando terminé.

Coincidí con Luis Sexto a la salida del teatro Campoamor de Güines, después de una gala de premiaciones para el olvido. Y le vi perderse entre la lluvia, como un muchacho...

ARTÍCULOS RELACIONADOS:
Ser periodista
http://www.cubaperiodistas.cu/columnistas/reinaldo_cedeno/01.htm

Temas de periodismo
http://laislaylaespina.blogspot.com/2008/11/temas-de-periodismo.html

RADIO CUBANA (II) El ensayo al micrófono: rara avis


(El guionista Silvio Hernández y Caridad Martínez, directora de programas, opinan sobre diversos aspectos de los dramatizados en la radio cubana)


Silvio Hernández Laborí

La interpretación del texto dramático en los medios, y en especial en la radio, se caracteriza entre otras cosas, por la rapidez conque se realiza esta labor. Distinguió por muchos años a la radio, la capacidad de artistas y técnicos para extraer la esencia del texto y convertirla en arte. ¿Estaba dotado este personal de un talento sin igual? Sí, tuvimos algunos casos excepcionales, pero el oficio, la disciplina y dedicación era lo que había forjado a la mayoría. Oficio, disciplina y dedicación por más de 70 años sin violentar pasos imprescindibles, mínimos, que garantizaron el resultado de una labor tan difícil y compleja.

Me sorprendió hace poco la afirmación de varios jóvenes realizadores del medio que aseveraban no conocer el "ensayo al micrófono".

Una rápida pesquisa por las emisoras que realizan dramatizados en el país dio respuesta a mis sospechas: no se hace el ensayo al micrófono. ¿Las causas?... Durante los años 90 del pasado siglo las condiciones económicas del país afectaron la producción de dramatizados como otros tantos renglones importantes de la economía y la sociedad. Esta situación nos provocó carencias y dificultades: falta de papel, tinta, luego impresoras, fotocopiadoras y sus insumos; escasa iluminación, problemas de climatización, de transporte, que hicieron habitual el no cumplimiento de los tiempos de grabación.

Sin embargo, se siguió produciendo. ¿Cómo? Haciendo sacrificios. De los pasos ineludibles para realizar un dramatizado radial, se sacrificó el ensayo al micrófono. En aquellos años la experiencia suplió la carencia. Casi 20 años después quedan muy pocos de los que trabajaron en vivo y se forjaron en el rigor que exigía aquella disciplina, quedan pocos de los que ensayaron al micrófono día tras día durante toda su carrera.

Hoy, una oleada de artistas y técnicos jóvenes son una la realidad en nuestras emisoras, relevo lógico, dialéctico. Salvo algunos casos, cada vez más raros, no ensayan al micrófono. El tiempo de ensayo se dedica a reescribir el guión debido a la mala calidad de las copias, a que empezó la lectura 15 ó 20 minutos después de lo establecido, y también existe el punto de vista de varios directores que afirman que el ensayo al micrófono no es necesario y prefieren realizar todo el ensayo en mesa.

Durante los últimos Festivales Nacionales de la Radio y los Caracol de la UNEAC, donde concursa, supuestamente, lo mejor de la producción radial del país, llama la atención una importante merma en la calidad de los programas dramatizados incluyendo las emisoras de mayor tradición y oficio. Se hacen comunes los desniveles en las grabaciones, las deficiencias en la realización de efectos manuales, la improvisación en actuaciones y sobre todo en la interpretación del texto dramático. Causas múltiples: la calidad de los guiones, la calidad el personal artístico y técnico, y otras, entre ellas, la falta de ensayo al micrófono.

Si bien no se han solucionado todos los problemas y carencias, que provocaron este declive en la calidad de la producción dramatizada, debemos tener en cuenta, con ánimos de revertir esta situación y salvar lo que pueda ser salvado, que en el ensayo al micrófono es donde se concreta lo orientado por el director en la lectura en mesa, es donde se aquilata el la obra proyectada. Para efectista, grabador y musicalizador es donde se ajustan los niveles, donde se confirma la efectividad de lo preparado. En el caso de los actores quiero hacer un aparte: Un actor-actriz, como mínimo, hace una lectura parcial del guión durante el “ensayo general” en mesa.

Durante el ensayo al micrófono no sólo hace una prueba de lo que será su representación, aquí inciden otros factores, es una segunda lectura, léase un segundo análisis, segundo acercamiento al texto dramático, inmersión en situación y personaje, es concentración en la labor que está realizando. Por mucho que el director(a) oriente, en esta segunda lectura el actor-actriz comienza a aislarse de su entorno mundano, relegar el personaje que interpretó hace unos minutos en otro estudio o en ese mismo, y sumirse en una nueva situación, personaje, características, matices. Para luego dotar a la grabación de la lógica dramatúrgica que requiere la obra en cuestión.

Los culpables: no es mi intención enjuiciar, ni criticar en este momento el trabajo de las personas implicadas en que se exija el “ensayo al micrófono”. Se deben solucionar primero buena parte de los problemas que generaron su desaparición. A directores de emisoras, jefes de programación, directores de programas, comisiones de calidad y consejos artísticos, les toca abogar por esto. Tienen la ley a su favor, dentro de los tiempos de grabación del programa está el ensayo al micrófono, por hacerlo se nos paga, por lo tanto es una indisciplina no hacerlo.

Porque es de disciplina laboral, en esencia, de lo que estoy hablando cuando se obvia el ensayo al micrófono, de disciplina y de falta de rigor artístico cuando se violenta un paso fundamental en la interpretación del texto dramático, esencia de todas las especialidades que concurren en la realización del dramatizado radial.

(Presentado en el 31. Festival Nacional de la Radio, 21 de mayo 2009, Edificio MINAZ)

ARTÍCULO RELACIONADO: Radio Cubana (I): El asesor: una mirada múltiple http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-el-asesor-una-mirada.html

domingo, 24 de mayo de 2009

RADIO CUBANA (I) El asesor, una mirada múltiple

♦¿Qué asesor tenemos? ¿Qué asesor queremos? ¿Qué asesor necesita la Radio Cubana? / Ponencia presentada en el 31. Festival Nacional de la Radio, La Habana, 21 de mayo de 2009/ Comentarios y repercusiones.


De izq a derecha: Yusimí González Herrera (directora general de programación de la radio cubana), Mileidy Martínez Parra (especialista de la dirección de programación, aquí como moderadora) y el ponente invitado, Reinaldo Cedeño Pineda / Edificio MINAZ

Reinaldo Cedeño Pineda
escribanode@gmail.com

1. Introducción

Cada cierto tiempo, alguien se aparece con un anuncio apocalíptico, o una verdad revelada, como si Dios mismo la hubiera soplado al oído de quien la pronuncia. Una imagen vale más que mil palabras, es una de ellas.

Se trata de una frase hermosa sin dudas, pero como dijese Mahatma Gandhi: “la hermosura no está en las apariencias, sino únicamente en la verdad”. La frase de la imagen y las palabras, es reaccionaria por definición; porque minimiza una parte, la ningunea. A mi entender, es hora de retocar ese aparente aserto: una palabra (dicha como Dios manda, claro está) es capaz de provocar mil imágenes.

Verba volant, scripta manent (ese latinazgo: "el verbo vuela, lo escrito permanece"), es otra pretensión de prevalencia. El oralista colombiano Adolfo Colombres afirma que la palabra ágrafa, la palabra desnuda y cantarina, la palabra virgen, la palabra hablada echó sobre su carro a la palabra escrita y la retó. Lo escrito es lo hablado sostenido en el papel. No hay signo de puntuación impreso que sustituya su realización en la expresión oral. Ninguno. Lo escrito porta en sí aquel “callado estruendo” del que hablara Lezama.

De ahí entramos directamente a otro supuesto: la radio es sonido. Es otro criterio reduccionista. La radio es sonido, sólo en su consecuencia final. Una parte de la radio es también escrita. Sin temor a exagerar podemos decir que la radio escrita desencadena la radio hablada. Se trata de un proceso que pudiera parecer natural, pero que necesitó y necesita de un largo proceso de abstracción y de creatividad. El escritor radial es el artífice y el asesor el mediador entre éste y la Radio.

Vaya aún otro desmontaje: la radio es el imperio de la palabra hablada. Más bien, debería serlo, estamos exhortados a que lo sea, pero… habrá que matizar también este supuesto: la radio, desafortunadamente, se vuelve más de lo que deseamos, en el imperio de la no palabra. No es un galimatías, es la apropiación a un concepto africano.

Para estos pueblos, “palabra” es lo que dice algo concreto. Un anciano porta un bastón, autorizado a propinar un recio bastonazo en la cabeza a aquel que se entregue a la no palabra durante una negociación. Entiéndase, se refiere a la palabra vacua, carente de significado, a la palabra adorno, la pura filosofada, la verborrea.

¿Cuántas veces en la radio, padecemos del efecto de la no palabra, por no saber o no querer manejar el bastón a tiempo?

El asesor es aquel que tiene en su poder el bastón de mando y es el rostro de cara al escritor (eslabón primario de la radio, tratado inexplicablemente como cuenta-propista). Así, estas notas sólo buscan explorar el camino de un personaje del medio radial: el asesor, visto como ese negociador, como el mediador por excelencia, como la puerta. ASESOR es una palabra mayúscula; en todo caso, debería serlo.

Los presidentes, los consejos editoriales, los negocios, los políticos… todos tienen en sus filas un grupo de asesores, pero se trata, eso sí, de un experto por cada materia. En el mundo de hoy las integralidades suelen quedarse cojas.

En consecuencia, ahondar sobre sus responsabilidades, sus facultades y las vías para ejercerlas, se presenta impostergable. Lo hacemos desde las valoraciones y los ejemplos, desde la indagación enfocada sobre el tema y la observación participante.

2. EL ASESOR Y LAS MIL PREGUNTAS

El asesor es un especialista al que le toca —al que se le ha asignado—: velar por el contenido ideológico del tema tratado (en su más amplio concepto, como sistema de ideas generales, políticas, culturales….), investigar las aristas del asunto que ocupa el espacio, ayudar en el establecimiento de prioridades y temáticas, sugerir bibliografías y consultas, dejar claramente establecido el cumplimiento de la técnica radial y con ella de la calidad dramatúrgica, literaria, musical…, coadyuvar a la formación de nuevos escritores, participar en monitoreos y talleres; y por supuesto, velar por la ficha técnica establecida. Y con todo ese conocimiento, valorar y aprobar los guiones presentados, con sus consecuentes recomendaciones; o rechazarlo si es el caso.

La radio ha depositado en el asesor la llave maestra, le ha dotado de un alto poder decidor, le ha confiado la calidad (al menos inicial), de lo que sale al aire. No es poca cosa, ciertamente.

Se trata de una tarea titánica, bien abarcadora, que casi asusta. Consecuentemente, su cumplimiento demanda en primer lugar, de una alta responsabilidad del asesor.

A seguidas, el asesor requiere de un tiempo real, de un tiempo físico para el estudio, valoración, investigación e intercambio… pero ¿se trata de un diseño ideal de lo que debe hacer un asesor, o de lo que efectivamente hace ahora mismo? ¿Se trata de una utopía o de un camino realizable?

Un asesor intentó resumírmelo en una oración: “el asesor es el riñón de la radio”. Es otra frase imaginativa, pero como aquella de que una imagen vale más que mil palabras… sobrevuelan enseguida las dudas y las preguntas, porque subordina el resto de los procesos radiales, al asesor; minimiza ese cimiento básico llamado escritor y obvia el franco proceso colectivo de la radio.

Si admitimos que el asesor puede ser el filtro, habría que preguntarse si está funcionando como se debe o si, acaso, padece de litiasis. Si el uso, no amplió sus rejillas y comienzan a pasar las impurezas; si las vías escogidas para que haga uso de esa facultad son las más eficaces, las más convenientes y las más adecuadas….

De esta forma, emergen naturalmente varias interrogantes ligadas a la sensibilidad artística del asesor: la formación de los asesores, su actualización y superación una vez incorporados al trabajo diario, el dominio cultural al lado del dramatúrgico, el tiempo real empleado por espacios, la carga de trabajo, el control y diseño evaluativo, las leyes que propugnan sus facultades y su consideración como “artista”.

Son muchos tópicos en verdad, impensables de abordar de una sola vez; aunque se tratan de ramas de un mismo tronco: ubicar al asesor en su justo lugar y permitir que su trabajo redunde en una mayor calidad de la propuesta radial, en una vía dual: sin favorecer permisibilidades y sin restarle autoridad.

Así, resulta imprescindible para la Radio, la respuesta puntual a varias preguntas, devenidas de las consultas y la investigación previa:

---¿Qué se asesora en realidad: la calidad dramatúrgica del guión, la corrección gramatical, la técnica radial…. y también el contenido?, ¿Todo a la vez, o sólo una parte? ¿A qué se le dedica en la práctica, mayor atención? ¿Qué se asesora, el guión o el programa?

---¿Tiene el asesor el tiempo real para adquirir el conocimiento vertido en un guión, sobre los más disímiles temas, en una labor diaria y retadora como la radio?

---¿Qué posibilidades tiene un asesor, por ejemplo, ante propuestas históricas o musicales de cierto rigor, de aconsejar, evaluar, deslindar, opinar, justipreciar o devaluar una referencia de la materia en cuestión, más allá de la corrección gramatical, el orden dramatúrgico o el balance musical? ¿Posee autoridad en esas materias o se necesita en verdad de otros especialistas? ¿No sería mejor especializar a los asesores en determinadas materias; o trabajar en pos de que historiadores y musicólogos se conviertan en asesores de estas materias?

---¿Son los asesores propiamente asesores dramatúrgicos más que asesores integrales?

---¿La carga de algunos asesores, es consecuencia de la falta de asesores suficientes, o de una peligrosa subvaloración: la de que un especialista de tal tema NECESITA, anda URGIDO de espacio para la verificación, la investigación, la corrección y el aporte? ¿Se dan por sentados algunos conocimientos? ¿Qué número de programas es el recomendable para un asesor? ¿Quién decide la carga de un asesor cuando algunos de ellos toman vacaciones…. los propios asesores? ¿Dobles cargas?

(Uno de los casos remitidos como ejemplo es el de un programa sobre el arte de Nueva Zelanda. Comenta el escritor que mientras demoró toda una semana y más para investigar y redactar el espacio sobre la cantante de ópera Kiri Te Kanawa, sobre la cineasta Jane Campion, autora de la afamada película El Piano, sobre los ritos maoríes e incluso sobre la presencia cubana en la alfabetización neozelandesa. Y aquel asesor, con una carga de libretos por revisar… estampó su firma luego de una ojeada)

(En otra ocasión escuché un programa infantil con el tema: historia del teléfono. Mientras el Congreso de los Estados Unidos hizo una rectificación histórica, el 11 de junio de 2002, y decretó que el italiano Antonio Meucci fue su inventor, y lo perfeccionó en el Teatro Tacón de La Habana; mientras en La Habana de hoy, un niño escucha por su emisora de radio que el teléfono lo creó Alexander Graham Bell)

--- ¿Son los asesores “segundos escritores de los programas por tal de que salga al aire”? (1) ¿El asesor “tiene que arreglárselas como sea para que un guión o programa salga al aire, incluso sin la calidad requerida, porque sino se afectan monetariamente”? (2) ¿”Se sienten confiados los escritores de que no se les desecharán un guión porque sino ellos mismos (los asesores) se verán afectados”? (3)

---¿Puede trabajar un asesor a conciencia con nuevos escritores, o le resulta más práctico y conveniente acudir a escritores ya probados aunque no sean los de su territorio? ¿Qué consecuencias pueden traer estas decisiones?

---¿Qué interacción predomina entre escritor y asesor? ¿Qué independencia tiene el escritor del asesor? ¿Qué independencia tiene el asesor del director? ¿Es el asesor un guarda o un maestro?

Permítaseme escoger algunos fragmentos del texto “Escrito por el asesor” de Adrián Quintero (Radio Sagua):

“(…) en los últimos años asesorar ha constituido una excelente garantía salarial para quienes están en los medios, “una pincha fácil”. Que si una faltica de ortografía por aquí, que una preposición que faltó y… ¡listo! ¿Serán tan buenos nuestros escritores de la radio y la televisión cubanas? (…)
Veamos la definición de asesorar que ofrece el Diccionario de la Real Academia: (De asesor). tr. Dar. 2. prnl. Tomar consejo del letrado asesor, o consultar su dictamen. 3. Dicho de una persona: Tomar consejo de otra, o ilustrarse con su parecer. Me quedo con la primera: Dar consejo o dictamen. El asesor dice si sirve o no un guión, o una obra, o el embrión de una obra. Y lo más importante: da luz a su autor sobre lo que es salvable y lo que no; aporta ideas, esclarece conceptos, ayuda a pensar.
(…) La regla de oro de la buena asesoría es la comunicación; el diálogo inteligente, el intercambio de criterios. Tenga en cuenta que cuando una obra de arte es buena y vital, puede desatar criterios contrapuestos.
(…) Los asesores suelen involucrarse tanto con los colectivos que “para no buscarse problemas y enemistades” terminan haciéndose de la vista gorda. Ahí están las pifias que pueden escucharse en cualquiera de nuestras emisoras. Errores históricos, imprecisiones geográficas, informaciones desactualizadas, términos mal empleados. Un montón de cosas que van más allá de la simple preposición o de la faltica de ortografía.
También es cierto que, en ocasiones, los directivos no conceden al trabajo del asesor la importancia que merece. No lo ven como lo que debe ser: el encargado de velar por la calidad de la programación en general (…)
No pongo en duda que existan buenos asesores en nuestro país (…) La pericia de los asesores ha motivado análisis en diversos foros. No han faltado audaces con la propuesta de dejarlos fuera. Defiendo la valía del oficio siempre desde mucho antes que me tocara observar las aguas desde las dos orillas. Sencillamente es preciso reivindicar esa especialidad (...)
/4

¿Hasta dónde son estos, juicios propios? ¿Hasta dónde responden a la realidad?

3. EL ASESOR… ¿UN ARTISTA?

Nuestras notas no tienen como ámbito el de la legislación laboral ni el del salario. La aproximación al asunto, toma como base criterios y razonamientos que ayudan a esclarecer las cualidades de las cosas.

Se impone un planteamiento inicial: la cualidad —llamémosle así— de SER ARTISTA. Es una condición imposible de ser certificada mediante papel o decreto alguno; así como el diploma de una materia, garantiza sólo el cumplimiento de los estudios terminados, y no la calidad per se del profesional

Ser artista implica no sólo la afinación suprema en una materia, la tendencia creativa, la sensibilidad artística y el conocimiento profundo. No basta. Ser artista implica que todos esos factores se conjuguen para dar como resultante una OBRA ARTÍSTICA. Esa obra, por supuesto, deberá ser AUTÓNOMA y corresponder a una autoría primaria, sin la cual esa obra no pueda existir.

Un escritor trabaja sobre el papel en blanco, un asesor sobre párrafos ya trazados, sobre guiones ya hechos. Un escultor trabaja sobre la piedra bruta, un asesor sobre la madera ya tallada. Un asesor trabaja sobre los brotes, no ara la tierra desnuda, si se me permite esta alegoría.

Aquel que conoce los elementos dramatúrgicos en todos sus detalles, pero que no aúna ese conocimiento y produce por sí mismo una puesta, un guión o actúa en el rito y la representación, no puede conceptuarse como artista, por más predisposición o sensibilidad que posea.

El editor de un libro, con un amplio conocimiento lingüístico y estilístico, que es capaz de aconsejar la estructuración de los capítulos, la conveniencia de esta o aquella imagen, la extensión de determinados párrafos…. es protagonista de una labor esencial, ¿quién podría ponerlo en dudas?, pero de ningún modo puede considerarse coautor de la obra.

El teórico literario que lo sabe “todo” de los tropos de la lengua, de las técnicas narrativas, de los tipos de rimas y de estrofas…. puede ser todo un teórico, pero no resulta por ello un poeta ni un novelista. Sólo si hace de esos saberes un ensayo, un libro donde sistematice esas ideas, una obra autónoma, entonces y sólo entonces será también un escritor, un “artista en letras”.

La validez de la asesoría no consiste en la tipificación de “artista”, sino en la posición que ocupa como mediador entre escritores y la Radio, en su capacidad valorativa inicial, en su accionar con los elementos artísticos y en el dominio de los códigos radiales y dramatúrgicos desde su génesis. Eso no lo rebaja de ningún modo.

4. OBSERVACIONES FINALES: ¿Qué asesor tenemos, qué asesor queremos?

Sin dudas, tocará a la Dirección Nacional de Radio establecer determinadas conclusiones a partir de los elementos incluidos en estas notas, de los apuntados por los especialistas en encuentros, debates, consultas, foros… sin olvidar, por supuesto, las especificidades de un especialista como el asesor radial en nuestro país.

Emerge como imprescindible valorar el tema en su integralidad: la radio como un sistema nacional que incluya las emisoras nacionales, las provinciales y las municipales, los programas dramatizados y el resto de toda la programación, habidas cuentas de que sus partes están en interdependencia y armonía, sin que eso signifique que una calque a la otra.

El acápite de la tipificación del asesor concebido como “artista” merece igualmente especial detenimiento. La pregunta clave, a mi juicio, no está relacionada, en primera instancia, con el dinero que se percibe por una labor exigente; sino con la calidad verificable del trabajo que realiza el asesor y con la resultante del método actual para la radio, sus facultades y debilidades.

Otro aspecto importante con el tema calidad está relacionado con la justa valoración del tiempo que un asesor necesita por espacio para investigar, verificar, comprobar, aportar, ajustar… que eso y no otra cosa es asesorar. Será importante, en consecuencia, determinar que cantidad de programas debe atender un asesor.

Deberá estudiarse cuidadosamente la formación de los asesores, y cuál concepto debe prevalecer en el ejercicio de sus tareas : si el de guiones aceptados, el de guiones rechazados… o el más lógico, el de guiones asesorados.

Seguramente todos los caminos pasan por la respuesta a una terna de interrogantes: ¿Qué asesor tenemos? ¿Qué asesor queremos? ¿Qué asesor necesita la Radio Cubana?


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♦ COMENTARIOS tras la ponencia (selección)

Joaquín Cuartas (escritor, maestro de la radio cubana) Un asesor tiene que vivir del libreto. Si no tiene el libreto, no cobra. A algunos asesores, si le dan la guía telefónica para asesorar…. la firman…El asesor es una cuerda de equilibrio. Asesor, escritor y director son los tres “cómplices”, pero no nos sentamos a negociar.


Orieta Cordeiro (asesora de Radio Progreso, casi cuatro décadas de experiencia) Has puesto el dedo en la llaga y creo que en el trabajo están contenidos los aspectos más importantes. Un asesor es un poco un editor, un productor. Recuerden que viene de aquel productor de mesa. Un asesor es un censor, queramos o no. Trabajamos de acuerdo con la política de programación y la situación del país.

Una asesora de [una emisora municipal] me dijo que ganaba casi dos mil pesos. ¡Tenía toda la programación!… ¡eso es firmar los guiones y… a producir!… El asesor tiene que tener la sensibilidad del artista, y de ninguna manera puede convertirse en el escritor que no es.

Joel Macías (director provincial de la radio en Santiago de Cuba) Antes del año 2001 había que imponerle a los asesores la responsabilidad de más programas, y después de ese año, venían buscando más programas que asesorar. Hay asesores que aunque vean reducidas sus finanzas hacen lo que tiene que hacer, no podemos ser absolutos; pero algunas son insaciables. Creo que el Instituto (Cubano de Radio y Televisión) tiene que buscar la forma, porque se nos crea una situación difícil…También se impone el tema de la capacitación de los asesores.

María Cecilia (Radio Cadena Habana) Hay que precisar la función del asesor, cuál es su verdadera función. Es muy importante que a los asesores nos respeten porque seamos honestos y que no se piense que vamos a aprobar libretos malos.

Xiomara del Rosario (asesora de Radio Arte) El trabajo del asesor es ejercer el criterio. Tengo la mala costumbre de virar libretos, a veces he ganado menos de cien pesos… ¿Tengo que seguir así?... Si yo rechazo libretos con argumentos, hay que pagármelos, porque yo necesito vivir…

Fernando Pérez Ricardo (director de Radio Arte) El asesor si es un artista, porque da el acabado, el modelado. ¿Qué asesores tenemos hoy? Muy buenos algunos y otros, de los que no podemos decir lo mismo…

Susana Cruz Viera (directora provincial de radio en Matanzas) El asesor está recargado de trabajo…Deben tener un salario fijo, decoroso y la posibilidad de estimulación según los resultados del trabajo… El salario influye para que la gente se quede. Hay que acabar de adoptar una solución.

(Instantes sobre los debates del tema de la asesoría durante el 31. Festival Nacional de la Radio Cubana)

NOTAS:

(1) Criterio del estudio de algunas provincias sobre el tema asesor. Documento de la Dirección Nacional de Radio, mayo 2009, p.2.
(2) Ibid
(3) Ibid
(4) Adrián Quintero: “Escrito por el asesor” en Palabra desnuda, http://palabradesnuda.blogspot.com/, Sábado, 18 de octubre 2008. // Este fragmento seleccionado (por razones de tiempo), no pudo ser leído íntegramente y sólo tuvo referencias durante la exposición. La Isla y La Espina le da a conocer los párrafos seleccionados y le invita a dar clic en el artículo original: http://palabradesnuda.blogspot.com/2008/10/escrito-por-el-asesor.html


Artículos de REPERCUSIÓN:


♣ El asesor: una mirada múltiple: PORTAL DE LA RADIO CUBANA http://www.radiocubana.cu/festivales_radio/radio_cubana_el_asesor_una_mirada_multiple.asp

De la radio cubana: La polémica…(EL TABURETE)

“Parte importante del evento teórico de este certamen estuvo encausado, desde una mirada crítica-constructiva, al papel del Asesor de Programas en el medio. La primera ponencia del evento quedó a cargo de quien es, uno de los críticos más prominentes de la radio de estos tiempos, Reinaldo Cedeño (…)

Con una tesis fundamentada en el rol que le corresponde jugar al asesor radial (escritor-artífice, asesor-mediador) comenzaban las discusiones sobre las tres preguntas claves que se proponía en su trabajo:

¿Qué asesor tenemos hoy?

¿Qué asesor queremos tener?

¿Qué asesor necesita la Radio Cubana?

Lo cierto es que la verdad predominó en este primer espacio de debate, reflejando los principales problemas objetivos y subjetivos…”
MAS: http://eltaburete.wordpress.com/2009/05/23/de-la-radio-cubana-la-polemica/

Una mirada múltiple y singular sobre el asesor y los programas dramatizados en la radio(Portal de la Radio Cubana)

“Especialistas, investigadores, periodistas, asesores, directores, y realizadores del medio radial de todo el país reflexionaron sobre la responsabilidad y el quehacer artístico del asesor, como ente mediador entre el escritor, el realizador, los actores, y el producto radiofónico. Al respecto el periodista, crítico e investigador Reynaldo Cedeño Pineda, de la emisora Radio Siboney de Santiago de Cuba, expuso sus puntos de vista sobre ese la especialidad en la radio y ahondó en aspectos relacionados con el asesor que tenemos y el que queremos tener…”

La radio aboga por más profesionalidad y exigencia (Periódico GRANMA, Cubarte, Agencia de Información Nacional: AIN)

Más de un centenar de realizadores, escritores, periodistas y guionistas de emisoras nacionales, provinciales y municipales, abundaron en otro tema ingente, a propuesta de debates previos y del VII Congreso de la Unión de Escritores y Artistas de Cuba (UNEAC): la asesoría y su papel en el avance cualitativo del medio.

La investigación del periodista santiaguero Reinaldo Cedeño fue la impulsora del fuerte debate, que abundó en el valor artístico y técnico de las obras que asesora ese cargo, la necesidad de superación de los existentes y reajuste de las formas de pago.
MÁS: http://www.granma.cubaweb.cu/2009/05/21/cultura/artic07.html, http://www.cubarte.cu/paginas/actualidad/noticia.php?id=58950

La ponencia de Cedeño: Tele y Radio ( El blog de Alexander Jiménez)
http://teleyradio.blogia.com/2009/052802-la-ponencia-de-cedeno-que-asesor-tenemos-que-asesor-queremos-que-asesor-necesita.php

MÁS: http://www.radiocubana.cu/festivales_radio/mirada_singular_y_multiple_sobre_el_asesor_y_los_dramatizados_en_la_radio.asp
http://www.cmkc.cu/provinciales/Festivalradio1.html

ARTÍCULO RELACIONADO: Radio Cubana (II) El ensayo al micrófono: rara avis http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-ii-el-ensayo-al-microfono.html

Radio Cubana (III) Luis Sexto: El periodista, OTRA mirada desde el mismo balcón http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/05/radio-cubana-iii-luis-sexto-el.html

Mario Benedetti: DESPEDIDA DEL ZURDO



DESDEDIDA DEL ZURDO

Rogelio Ramos Domínguez
rogelio@radiosm.icrt.cu

Ha muerto me han dicho y no voy a creerlo
No
Y de la radio salta una voz con esos datos insoportables)
Y hacen el recuento le dicen enfermo, montevideano, poeta como nadie y no lo creo)
El que tuvo la paciencia de darnos sus datos para el viudo con y sin nostalgia)
El con todos sus recuerdos olvidados
Su buzón del tiempo
Su almuerzo y sus dudas
Quién de nosotros lo va silbar recordado
Como un hombre pasado un ser póstumo
Quién lo ubica en el lado oscuro de estos corazones izquierdos y otra vez izquierdos vallejianamente)
Quién lo escucha en la vecina orilla diciendo el parque está desierto
Yo solo prendo otro cigarrillo le miro a los ojos con el gracias por el fuego)
Con otra borra de café en la lengua de defender la alegría a pesar de Dios y de la Muerte)
De los barcos suicidas y los homicidas
Y me pregunto Mario si esta es la víspera indeleble
Si has quemado las naves y nos dejas a ras del sueño
Recordando la vida , ese paréntesis
Yesterday y mañana volveré a hablarte Benedetti

Y leerán otros ojos estas letras de emergencia
Porque no voy a creerlo
Tú estás ahí y damos ya una tregua
Para que nos hables otra vez sobre la casa y el ladrillo
Sobre la primavera con una esquina rota
Y que seas si quieres el otro yo o el otro nosotros
Porque no deben llegar aquí la muerte y otras sorpresas
No

Artículo relacionado:
Mario Benedetti por siempre

lunes, 18 de mayo de 2009

MARIO BENEDETTI para siempre


Abel Rosales Ginarte
abel@rhc.cu

Estoy seguro que imaginó las palabras en los medios de comunicación. La inmediatez de los recursos palidecen ante el verbo enorme de su obra. Cierro los ojos y los vuelvo a abrir, pero la noticia permanece impasible, como el abismo interminable. Ha muerto Mario. Mejor: ha cruzado hasta el sendero de la eternidad. Me viene a la memoria Cortázar: “…ahora serán las palabras”

Más de ochenta libros de poesía, novelas, cuentos, ensayos, y guiones de cine llevan el generoso credo de Benedetti. Su adeudo con la tierra que lo vió nacer le permitió sobrevivir los exilios. En Cuba fundó el Centro de Investigaciones Literarias de Casa de las Américas. Dos años después obtiene el premio literario de dicha institución y ya su voz corre por el mundo con la fuerza de los hombres que nacen comprometidos con los buenos. Defensor de la revolución cubana y de su líder histórico Fidel Castro, Mario demostró todos estos años con gesto agradecido el abrazo solidario de los grandes. La Alternativa Bolivariana para las Américas (ALBA) reconoció su insobornable pasión con el premio de las letras.

Pero no se nos cansa el alma. Los versos de Mario siguen el camino de perpetuidad que merece toda obra de compromiso. Muy pocos percibieron el vuelo del angelote que estremeció a Madre América este domingo. No es silencio lo que sentimos sino el bullicio estremecedor de sus palabras, de las canciones de Daniel Viglietti y Joan Manuel Serrat. El sur limpia las ganas al olvido. Mario se queda en los rincones y las letras, en los balcones y el desamparo. Su gesto desafía a las tinieblas y lanza una voz que sentimos nuestra.

Mario es el milagro de la sonrisa. En Casa de las Américas su voz resuena como el misterioso disparo que no alcanzó su corazón. Su vida es ejemplo de tenacidad porque empezó a trabajar a los 14 años y tuvo diversos empleos: taquígrafo, cajero, vendedor, librero, periodista, traductor y empleado público y de comercio. Parece una novela, pero la verdadera misión del hombre es arriesgarse y saber enfrentar hasta el final su batalla. Los combates no se pierden con la muerte, se ganan al olvido. Esa es misión de Quijote que Mario Benedetti sabe enfrentar más allá de los hombres y los tiempos.

¿Dónde está la plenitud de la obra de Mario? Esa es pregunta “discreta”. La obra de Benedetti no necesita juicios o análisis de perfección. Su genio hace mucho tiempo es parte de los fuimos y lo que seremos en esta parte del mundo. Cierre los ojos un instante y sienta como fluye su verbo en las arterias de América. Los premios y reconocimientos que obtuvo a lo largo de su vida son la mejor reverencia a la madre que hoy llora su partida. Quizás algunos se dieron cuenta y callaron por mesura. Hace mucho tiempo que la obra de Mario Benedetti pertenece para siempre América, la madre que defiende con cada creación suya vibrante y universal.

POEMA DE MARIO BENEDETTI:
http://laislaylaespina.blogspot.com/2008/08/me-sirve-no-me-sirve.html
DESPEDIDA DEL ZURDO (Poema a Mario Benedetti de Rogelio Ramos)

domingo, 17 de mayo de 2009

HOMOFOBIA: ¿La historia de la bella durmiente?


Rey Alexander Rodríguez Cureaux
reyalex1976@gmail.com

Me confieso seguidor y más: amante de los cuentos de hadas, los filmes fantásticos y, por supuesto, de los finales felices. Por ello, no tengo nada en contra, y sí a favor, del clásico de la literatura, La bella durmiente.

Ahora bien, que prefiera volar en alas de la imaginación, no significa que ande de constante paseo por la estratosfera. Convencido estoy de la inexistencia de magos y hadas, enmendadores de hechizos y propiciadores de la felicidad eterna.

Vayamos al asunto en cuestión.

Nunca antes había existido en nuestro entorno, tanta disposición ni atención a la temática homosexual. Al menos no con la seriedad que ello requiere. Desde menciones radiales y televisivas, estas últimas cada vez mejores, concretas y claras; hasta eventos científicos.

Bien por el programa nacional, por la campaña audiovisual y radial seria, responsable, bien pensada. Por el personal bien preparado, porque si para algo no hay espacio en este tema es para la improvisación.

Sin embargo, ¿será esto suficiente?

Variadas, todas despectivas, hirientes, homofóbicas… son las expresiones que a diario se escuchan:

―No quiero “maricones” trabajando conmigo. Búsquenle otro lugar.

―“Es educado, muy responsable e inteligente…pero es maricón”

―¿Tú sabes quién se pasó para el otro bando…?

―Ella estaba en la esquina, con ese muchacho… ¡ese que es maricón!

Larga pudiera ser la lista con expresiones similares, incluidas las referidas a lesbianas, tema doblemente tabú. Y no pienso hablar de los defectos, porque todo ser humano los tiene, más allá de su preferencia sexual.

Prefiero hablar del respeto, del tan traído y llevado respeto. De ese espacio vital, indispensable, que a fuerza de costumbre, de mala, muy mala costumbre; se viola cotidiana y comúnmente en nuestra simuladora sociedad.

No sólo en lo referente a la preferencia sexual y a la expresión de esta, sino en todo sentido: como te vistes, que comes, que lugares frecuentas, que música te gusta… pero no nos apartemos del tema.

Simular se ha hecho también cotidiano, quizás como vía para la aceptación, y en el sentido que nos ocupa, no sólo es práctica para los homosexuales; sino para los “heterosexuales” que, como diría un magnífico profesor que tuve, padecen el Síndrome de la Cenicienta.

¿En qué consiste el síndrome? Al igual que en el cuento, el encanto se rompe hacia la medianoche. ¿La diferencia? Cenicienta deba estar en casa para esa hora, los “heterosexuales” que lo padecen, salen a esa hora, en busca de la “oscuridad y la lujuria”. Al amanecer se restaura el hechizo, renace su homofobia.

La sociedad marca los patrones, eso lo sabemos, como también sabemos que la sociedad se educa. Nadie piensa que será fácil, mas se impone.

Unidad en cuanto al tratamiento y la sistematicidad en los diferentes lugares: provincias, municipios… Sobriedad y decoro, preparación exhaustiva al tratar este asunto; porque de eso depende al avance hacia el verdadero respeto.

Las caricaturas, los estereotipos, el establecimiento de excepciones como reglas; dañan la imagen de un grupo, de surgimiento casi tan antiguo como la misma humanidad. Y que se ha destacado, entre otras cosas, por sus valores estéticos y humanos.

Tal vez muchos no lo consideren de esta forma, mas el menor de los logros en este sentido, tiene una doble connotación. Sobre todo después de conocer que hay países donde las sanciones llegan hasta la pena de muerte.

Legislar, analizar, o definir que los homosexuales tienen derechos y que deben ser respetados; todo ello en una sociedad falocéntrica, como la nuestra; puede adelantarnos siglos de evolución en el pensamiento.

Como la mayoría de los seres humanos, no fui ungido por ninguna deidad con el don de la adivinación y también como la mayoría, pierdo por último la esperanza.

No sé si esta será una historia de final feliz, no sé si el “hada madrina”, logrará deshacer el hechizo; solo espero que esta vez, La bella durmiente, no tenga que esperar cien años para despertar de este, que para muchos va siendo un mal sueño...


OTROS ARTÍCULOS del AUTOR:

Metrosexualidad: ¿Hombres in pelo en pecho? http://lapolemicacontinua.blogspot.com/2008/12/metrosexualidad-hombres-sin-pelo-en.html

sábado, 16 de mayo de 2009

Antes del baño



Yasser Alberto Cortiña Martínez
jazzlibrafgl@yahoo.es


Es de tarde. Un cuarto de universidad. Ni tan ordenado ni tan desordenado. Fotos de hombres pegadas en las paredes. Afiches de varios artistas, carteles de películas y obras de teatro. Fotos de Oscar y Manuel junto a la cama. Por doquier textos de Kavafis, Wilde, Lorca o Machado, lo mismo en las paredes a modo de graffitis, que en trozos de papeles. Oscar, descansa en su litera. Abre poco a poco los ojos y observa un sobre que descansa en la silla sobre sus ropas. Alcanza el sobre y lo huele. Está abierto .Queda pensativo por un momento. Oscar hablará todo el tiempo con las imágenes que se encuentran en las paredes hasta que Pedro entre en escena. Desde la cama alcanza un trozo de papel que yace en el suelo y lee los siguientes versos de Constantino Cavafis:

OSCAR:

Sin consideración, sin piedad, /sin pudor / en torno mío han levantado altas y sólidas murallas./
Y ahora permanezco aquí en mi soledad./ Meditando en mi destino: la suerte roe mi espíritu:/
tanto como tenía que hacer. /Cómo no advertí que levantaban esos muros.
No escuché trabajar a los obreros ni sus voces/ .Silenciosamente me tapiaron el mundo.



Hoy no soy el mismo pero tampoco soy otro. Acabo de recibir una carta suya y parece que han pasado años desde la última vez que lo vi. Aún no creo que esa puta puerta se haya abierto para dejarlo escapar de mí. Qué hago ahora? Cómo me acostumbraré a estar sin las inmadureces, sin los pucheros de niño criado en cuna de oro, sin el beso negro cada amanecer? Pinga, me encanta que Manuel me folle. (Se sienta en la cama) Me ofrece disculpas. Me pide perdón. Debió ser un momento duro... Decidirse a.... Yo sé que él me ama. Yo sé que me extraña, que me desea... (Se pone de pie. Solo lleva calzoncillos puestos. Habla con las imágenes que se encuentran en las paredes). Alguna vez han deseado morir...? Sí sé que es tan patético como el cuento de la buena Pipa o como el dejar de comer o no querer escuchar el nombre de quien amas cuando mueres por saber que tal está o si te piensa o si ... PERO YO... YO NO HABLO DE ESO. Me refiero al deseo de querer morir de verdad. De sacarte la vida y ofrecérsela a quien quieres, sin importar que fallezcas... Ustedes me entienden, lo sé, sus rostros me lo dicen. Alguna vez han sentido eso? Pues yo acabo de experimentarlo... (Arregla la cama) Lo conocí un día de Junio. El... 28 exactamente... Lo recuerdo porque un grupo de este mismo piso me arrastró en su peregrinación al mar, para celebrar el día del orgullo gay. Yo nunca había festejado el día de los homosexuales o maricones como dirían mi padre y mis tíos, que cuando se enteraron que me gustaban los hombres casi toman una lancha y se tiran a por las 90 millas. Sin embargo, lo mejor fue cuando supieron que yo y Raúl nos acostábamos. Decir Raúl de esa manera no supondría un problema pero si les digo que era mi primo hermano, creo que correrían espantados. Díganme a quién se le ocurre que un niño como Raúl, que fue por años lo más hermoso de mi barrio podía dormir en la misma cama, conmigo, que desde que tengo uso de razón me siento tan apetecible para un hombre como mi madre. Claro, somos una familia demasiado numerosa y las posibilidades de vivienda son bastante difíciles.... pero no sé podrían... ( Transición ) Qué me pasa? Yo no les estaba hablando de cómo conocí a Manuel ? Es que me vuelvo loco. El deseo por Manuel me lleva a mezclar cosas, a perder el sentido del espacio y a no entender una pizca de lo que la maestra de arte dramático me explica . Cuando Manuel dice a aparecer en mi cosmovisión, Diderot, Stanislavki o Barba, se tornan en significados sin significantes, o sea , en contenido sin origen. ( Pausa ) Pero bueno, estaba en la parte en que los chicos de la planta me habían arrastrado al mar para celebrar el día del orgullo gay. Bien. Salimos muy ligeros de ropa y al pasar por el Servi compramos algo de bebida y comida. Yo, el tipo más ahorrador del mundo, me vi comprando comida y alcohol para una fiesta de la que no tenía ni conocimiento ni seguridad. INCREÍBLE!, hubieran exclamado algunos amigos muy cercanos de haberme visto. Me reí mucho y de ahí en adelante estuve lleno de una satisfacción rara. Me olvidé de todo. (Selecciona la ropa que se pondrá) Por suerte, los chicos iban en pareja. Al principio Esteban, un estudiante de piano que vive aquí al lado, comenzó a provocarme para que me uniese a él y a Daniel, su novio. Este Daniel me parece buena persona pero es tan arrogante que media comunidad gay en la escuela lo conoce como: la rata. Como todos los que padecen de homofobia internalizada, el pobre se cubre tras esa imagen calculadora que lo hace a veces irresistible. De cualquier manera siento pena por él. (Pausa ) Bueno, volvamos a la invitación de Esteban. Sí, porque me pierdo y si ustedes no me dicen nada, me enajeno entre tantos caminos que surgen durante la plática: es mi mal, qué puedo hacer. Mal, por supuesto acentuado por ese amor desgarrador que siento por Manuel. Era, o mejor , es amor ?.... OK..., a la propuesta de uno de los erradamente llamados JAMIE´S, como los de SHORTBUS, dije al principio que no, pero al relajarme lo pensé con más tranquilidad: La playa estaba sola y el agua tibiecita. Vi como me incitaban con los ojos y decidí que lo haría. No obstante, pasó lo inesperado.( Busca una botella con algo de ron que encuentra en uno de los closets) Todo al parecer iba viento popa. Tragos, palabras en desorden, cariñitos y calor. Sin embargo cuando habíamos comenzado a besarnos y masturbarnos en el mar, me dio un pequeño mareo. Padezco de migraña y antes de que el ataque tomara cuerpo, fui en busca de unas pastillas que cargo a donde quiera pues las crisis que me agarran son desastrosas. Entonces, me entraron ganas de no volver al mar. Cubrí mi cuerpo con una toalla y me senté a mirar como los chicos se devoraban. Mentiría si digo que no estaba excitado;... pero me daba pena con Daniel. Estuvo de acuerdo en un principio sin embargo luego sentí como los celos se interponían entre los tres. Oye, que a nadie le gusta compartir lo suyo así como así. La aberración es hermosa en palabras mas cuando se concreta muchos prefieren no haber nacido, o sienten asco, o quieren matar al contrincante. En fin, que no volví a la orgía. Estuve largo rato ahí quieto, con la imagen de Raquel Revuelta pidiendo una gardenia. Las lágrimas salieron sin prisa y provocaron un sollozo incontenible.... (Pausa) Quietecito aún sentí el calor de otro cuerpo a mi lado y no pude evitar sobresaltarme. Manuel había aparecido. Alcé la vista para descubrirlo y se me pareció a Jude Law cuando, en CLOSER, dice a Julia Roberts perdido completamente en su mirada: Ven aquí... Eres hermosa. Manuel había aparecido y dijo unas palabras que me adormecieron por la belleza de su rostro:... ( Alguien toca la puerta. Oscar se molesta un poco. Se pone al descuido una camisa. Abre la puerta.)

PEDRO: Hola. Mucha gente surfeando a esta hora ; no? Pero que bueno, asi el mar se siente acompañado hasta en las noches. No te sumas a la fiesta?( Ríen.)

OSCAR: Esas fueron sus palabras. (Se saludan con un beso. Pedro busca un sitio). A lo que yo respondí:...

PEDRO: (Lo interrumpe) No, acabo de abandonarla para gozarla a distancia. Dicen que de lejos se oye más bonito.(Oscar se cabrea un poco)

OSCAR: Mi amigo Pedro... Martínez...

PEDRO: Pero como Almodóvar, recuerda.

OSCAR: Mira que eres pretencioso. Pretender que con los cortos guarros que haces , vas a poder sentirte a la altura de un maestro.

PEDRO: Hay, querido, tal vez mi "mediometraje ": Todo por la lágrima de un chorizo, diste todavía un poquillo de Matador o Átame, o Qué he hecho yo para merecer esto? o Hable con ella o Todo sobre mi madre o La mala educación o Volver o Los abrazos rotos o La ley de deseo, que es una de mis preferidas...

OSCAR: Lo puedo imaginar...

PEDRO: Sin embargo lo que sí te puedo asegurar es que tienen más calidad que los poemas horribles esos que para nada justifican tus ansias de querer llevar el nombre del amigo Wilde.

OSCAR: Pero si eres lo peor. Eres lo peor, Peter.

PEDRO: Al que no quiere caldo se le dan tres tazas. Además tú siempre inicias el incendio y después niegas tu culpabilidad.

OSCAR: Mira, no estoy para discutir hoy contigo. Estoy demasiado metido en mis rollos para que tú vengas a desestabilizarme más de lo normal.

PEDRO: Está bien, yo tampoco quiero pelear.

OSCAR: A qué viniste? ( Se observan con cierta distancia. Luego comienzan a reírse)

PEDRO: Nada, quería asegurarme de que nos íbamos juntos hoy.

OSCAR: Pues vete tranquilo. Hoy nos iremos juntos.

PEDRO: Vete. Si yo pensaba estarme un rato por aquí.

OSCAR: No puedes. Estoy.... Ya sabes... (Pedro sonríe.) No te rías que nada de gracioso tiene.

PEDRO: Otra vez hablando con las fotografías. No me jodas, Oscar. Dime cuando vas a crecer?

OSCAR: Peter de alguna manera tengo que salir de esto. Llevo demasiado tiempo en el mismo sitio. No avanzo nada.

PEDRO: Por qué no me llamas? Tal vez pueda ayudarte.

OSCAR: Deja, lo que menos quiero es agobiarte. Eres mi amigo y todo, pero ya bastante tienes con el Macna.

PEDRO: Ya lo dijiste: somos amigos. A veces me pones... ya sabes pero te quiero ayudar. Yo sé que estos enredos no son fáciles. Venga, empecemos ahora.

OSCAR: Que va, mejor otro día.

PEDRO: Pero, por qué, si cuando entré te vi conectado con la historia otra vez. Tienes que salir de ese atolladero de alguna manera y creo que lo mejor sería cogerlo en caliente. Además falta mucho para la hora de irnos.( Dice mirando el reloj ) Vamos. Estoy listo para escuchar.( Se acomoda)

OSCAR: Me da un poco de ... ( La mirada de advertencia de Pedro no lo deja terminar. Respira se toma su tiempo y se dirige nuevamente a las fotografías con el mismo tono que poseía antes de que apareciera Pedro). Desde la primera mirada Manuel me cautivó. Qué boca, Dios, qué musicalidad en la voz, qué virilidad. En segundos los testículos se encogieron. Quise volarle arriba pero me controlé. Solo me quedé mirando sus ojos y con un beso se presentó: Me llamo Manuel.

PEDRO: (Lo interrumpe) Recuerdo ese instante. Desde la playa nos preguntábamos quien era la belleza que te había caído del cielo. Si hubieras visto la cara de... que puso Esteban. Estaba celoso. No le importaba ni que la rata se hallara presente. Después de ese día no se les ha vuelto a ver juntos. Tal vez halla...

OSCAR: Peter, si me vas a interrumpir cada vez que hablo , te voy a pedir, por favor, que partas raudo y veloz. Necesito concentración, OK?

PEDRO: Lo siento. No digo nada más.

OSCAR: Bien de aquel beso... pasamos al encuentro de nuestros sexos sin pensar en nada. Confieso que el VIH vino a mi mente como a las diez horas más o menos. La fuerza que transmitía Manuel era incomparable, insostenible, inevitable e incuestionable.(Pausa.Ríe de placer por la confesión que sigue. ) Como era sábado amanecimos a orillas de la playa y al abrir los ojos descubrí que Manuel no estaba a mi lado. Al inicio me sentí algo alterado pero el grato recuerdo me tranquilizó. Manuel, Manuel.( Mira sus fotos) Manuel era solo un nombre pero el sabor de su sexo en mi boca era la cosa más real que me había ocurrido en meses.

PEDRO: No lo dudo, con la necesidad que tenías.... Ay!, lo siento...

OSCAR: (La mirada severa ) El domingo fue nostálgico. Yo no hacía más que pensar en aquel chico y en el sabor de sus carnes. Contra ¡que manera de desearlo. Pero lo que sucede conviene, no? A media tarde salí a comprar algo de comer pues la cena en la universidad había estado de mil demonios. Me sentía algo tranquilo; lo recordaba; mas al no concebirlo tan mío, al no pensarlo como propiedad justo durante el acto, el dolor se disipó para convertirse en un tierno recuerdo. En el Servi compré algunas confituras y de vuelta a la universidad descubrí a Manuel en la parada de la guagua. Sereno, hermoso. A cierta distancia todavía, de donde se encontraba, sonrió con malicia. Me había reconocido. No hubo que recordar nada. Yo estaba muy nervioso. Él se adelantó y me impidió el andar. Acarició mi rostro y sus labios estuvieron cercas de los míos. No le importó que nos vieran y eso me encantó. Por eso lo abracé con suavidad y me metí en la tranca de:....

PEDRO:( Levanta su mano con insistencia, quiere decir. (Oscar, resignado, le da permiso con un sencillo movimiento de sus brazos. Asume una postura que rememora el día referido por su amigo.) nos conocemos de algún lugar?

OSCAR: Un juego un poco cheo pero que a manera de coqueteo resulta efectivo algunas veces; pero a lo que él respondió:

PEDRO: (Oscar le ofrece la oportunidad del diálogo sin reparos.) No recuerdo bien si fue en un parque, o en la calle, o en su casa, o en la mía, o en este mismo sitio, o si eran ellos los que nos observaban.

OSCAR: Reímos y aproveché para indagar sobre la importancia de su paseo. Como le restó valor, aproveché para tomar su mano y llevarlo conmigo. Accedió y nos estuvimos viendo por cerca de dos semana más o menos hasta que desapareció. (Pausa)

PEDRO: Discúlpame, Oscar pero tú también te convertiste en una sombra. (Oscar intenta justificarse . Pedro no se lo permite) Sí, sí, ya sé de tu amor y tus necesidades. Yo me sé este monólogo mejor que nadie. Ahora mi niño, piensa un poco en el asedio al que sometiste a ese niño . Le dabas cerca de 20 toques al móvil por día. Si encima de eso tenía una historia importante , entonces no queda más que aguantar. No crees?

OSCAR: Pedro, tú estás con los jacobinos o con los girondinos?

PEDRO: Yo solo pienso que podías haber aflojado un poco. Te quisiste comer todo de un golpe. La glotonería es un pecado capital y uno de tus grandes defectos.

OSCAR: (Ríe ante la idea. Pausa provocada por una prenda de vestir de Manuel que encuentra en el espaldar de la silla.. Luego continúa con su historia.) Una tarde recibió un toque al móvil y se fue. Me dijo que regresaría al otro día en la noche pero nada... Estuve esperando como un tonto. Como si hubiéramos compartido las mañanas y las madrugadas durante toda una vida. Lo había empezado a querer mucho y con la ausencia sentí que el amor me noqueaba para caer a los pies de su recuerdo. Mucho tiempo pasó. Ni esta palabra ni este toque al celular, nada. Volví a la parada mañanas, tardes y noches enteras y de Manuel ni una sola señal. (Pausa. Observa al amigo) Como a las cuatro de la tarde llegó este trozo de papel. Nada de lo que dice me convence por más que quiera.( Pausa. Se enfada) Por qué no habló claro desde el primer momento? Por qué me dejó engancharme y por qué fue tan dedicado? Si esperaba a alguien, si amaba a otra persona , si yo solo era el comodín de unas escasas horas por qué cojones no me lo dijo? Por qué coño me dejó quererlo? Por qué pinga no se largó cada jornada? Por qué se quedó después de cada orgasmo, tendido en esa cama ? Por qué no me.... Yo solo quería tranquilidad, necesidad de amar a alguien, de sacrificarme por alguien, de soportar las malacrianzas de alguien, de sentir que pertenecía a alguien... Y que no se haga el imbécil... Desde que disfrutó la primera caricia él sabe que mis intenciones llevaban ese rumbo... Qué intranquilidad las de estos días, qué desespero¡ De seguro que a muchos de ustedes les ha pasado algo como esto... Seguro; por eso me entienden tan bien, sus ojos me lo dicen. Que no es fácil, mierda, querer y que de nada sirva.(Pausa. Vuelve a observar a Pedro)

PEDRO: Sigue, que vas bien. A mi parece que esta vez sales de eso. Va y a lo mejor hasta mañana te toca llevarte los aplausos. Ya has sufrido demasiado.

OSCAR: (Habla ahora con la imagen de una fotografía que parece advertirle algo) Sí , tienes razón, me dejé llevar por estúpido que soy pero.. al menos... Claro no hay peros... pero... Está bien tengo que resignarme. Sé que otra no me queda. Mas si apareciera...( Observa la fotografía) Lo duro en cualquier caso es que ama a la otra persona lo suficiente como para no volver. Qué poco soy, qué poco¡ ( Va a la ventana pero antes arranca de una de las taquillas una hoja en la que había escrito: )


En esas habitaciones oscuras donde vivopesados días,/ con qué anhelo contemplo a veces las ventanas./ -Cuándo se abrirá una de ellas y qué han de traerme-./ Pero esa ventana no se encuentra, o yo no sé / hallarla. Y quizás mejor sea así./ Quizá esa luz fuese para mí otra tortura./ Quién sabe cuántas cosas nuevas mostraría.



Si lo viera aparecer por el trillo o si su manera de silbar me sacara del estudio cada tarde¡ Pero estoy ATRAPADO POR ESTAS PAREDES, y claro que eso no volverá a pasar.( Silencio. Suena su teléfono celular. Lo observa y reacciona con rapidez.) Mierda! Ahora sí queda poco tiempo para llegar a la función. Yo pensando en un espíritu y mi trabajo en un segundo plano. Te parece que si lo hago así la función que me toque podrá ser un éxito?

PEDRO: Claro, hijo, si tu eres el mejor. Yo realmente no entiendo por qué César no acaba de subirte a las tablas y bajar al insoportable de Jorge. Ese que ni actúa ni na´. Con la película tonta en la que trabajó y por la que cree que debemos reverenciarlo. Si logras mantener todo lo que has marcado, estoy seguro de que la función de mañana será tuya. Y sobre lo otro no te preocupes recuerda lo que dice Cavafis:

A cada uno le llega el díade pronunciar el gran Sí o el gran No. Quien dispuesto lo lleva Sí manifiesta, y diciéndolo progresa en el camino de la estima y la seguridad.El que rehúsa no se arrepiente. Si de nuevo lo interrogasendiría no de nuevo. Pero eseno -legítimo- lo arruina para siempre.

OSCAR: (Saca del closet lo que va necesitar para el baño. Selecciona también la ropa y las prendas) No sé me da un poco de pena, qué sé yo... Hace tanto tiempo que no hago algo tan ... tan... verdadero... que ....( De soslayo mira una de las fotos que se hizo junto a Manuel) Cómo te extraño cabrón, cómo deseo volver a verte! Vuelve , te lo pido , por favor. Te quiero de vuelta. Me siento mal, Estoy demasiado sensible. Cómo se pude llegar a querer tanto, en tan corto espacio de tiempo. (Llora. Pedro intenta consolarlo. Él lo detiene con un gesto de la mano) Déjame solo. Nos veremos en un rato...

PEDRO: Como quieras.( Al llegar a la puerta se vuelve para decir:) Nadie se merece esas lágrimas . Estoy convencido de que estas palabras parecen un poco elaboradas pero te quiero y sé que suenan bien para una salida. ( Se marcha)

OSCAR: No se si ahora prefiero estar bajo la sombra de la soledad y sentir la tranquilidad de aquellos framboyanes que adornan el patio. No sé si mirarlo , mirarme, mirarlos . No sé... Que Oscar Wilde y Cavafis nos compadezca... (Alcanza las cosas para bañarse y hace mutis. Sale del cuarto. Cierra la puerta pero se vuelve para referirse al público) Ah! y cierren bien la puerta cuando salgan.


TELÓN //


(Más del autor: http://laislaylaespina.blogspot.com/2009/02/teatro-la-critica-los-estrenos-y-por.html