♣ A propósito de un libro singular: Santiago de Cuba, ciudad cantada de José Orpí (en la imagen)
El pie forzado es la historia. El objetivo:
historiar la Ciudad Héroe.
La petición llega de la Doctora Olga
Zarina Portuondo Zúñiga, historiadora de la ciudad. Los destinatarios son
niños.
Vaya
empresa, la de cantar a una ciudad cantada tantas veces; la de atrapar cinco
siglos en las ramas de la poesía; la de versificar quinientos años para el
público más sincero, sin permitirse ficciones que falseen la memoria ni
menoscabo para la lírica. Se trataba de unir en un haz el pasado para
devolverlo al futuro, y seguramente del reto más enconado: hallar el tono, el
color, el hilo para bordarlo todo.
Por
eso comprendo a su autor, José Orpí Galí, que aunque poeta de larga data,
confiesa que quedóaterrorizado ante la
petición. Algunos podrán pensar que exagera, que le gustó la eufonía del
vocablo; pero tal vez no cabría otra palabra.
Cierto
es que en semejante encomienda contó con una doble mirada, la de Teresa Melo
desde la edición y la de la propia Olga desde la asesoría histórica. Ese apoyo,
lejos de quitar lustre al poeta ni escamotear méritos a la obra, no hace más
que ratificar la exigencia de la tarea.
La
idea era noble; el terreno fértil y así la semilla lanzada echó buenas raíces. Aquí tenéis los frutos de la cosecha:
las sesenta y una páginas deSantiago de Cuba, ciudad cantadade la Editorial
Oriente, 2013. O como lo escribiría Dulce María Loynaz, mi
musa preferida:“Poesía y Ciencia tienen que
aliarse para acudir la una cuando la otra necesite auxilio. De modo que si la Ciencia se fatiga, le
prenda la poesía sus alas invisibles; y si a la Poesía se le derriten las
alas, sea la Ciencia
quien se la eche al hombro y sigan andando”.(1)
Así se
hizo este libro.
EnSantiago de Cuba,
ciudad cantada, el autorse decantó por el romance,
forma estrófica de la tradición hispánica, en tiempos en que algunos dicen huir
de la rima, o no se atreven a rimar. De esa manera, en un alarde de síntesis,
su palabra sobrevuela tres siglos “cuasi vacíos” en la historiografía
santiaguera y nacional
—más allá de algunos hechos puntuales—, los
siglos XVI, XVII y buena parte del XVIII, correspondientes al descubrimiento,
la conquista y el proceso de colonización: los aborígenes, los corsarios y
piratas, el Morro o la Catedral,
tantas veces compuesta y recompuesta.
Como es de suponer, las centurias del
diecinueve y el veinte ocupan la mayor parte del libro. El proceso de
emancipación, de los Maceo y Guillermón a la caída de Martí, de la intervención
del Norte a la República,
de las calles clandestinas y el 26 de Julio a la entrada del Ejército Rebelde y
la Revolución.
Como
la historia no es la sumatoria de los hechos políticos, sino un cosmos cultural
y social, toca al autor detenerse en la Columna de los Veteranos —enhiesta cual símbolo
fálico en Plaza de Marte, en el corazón mismo de la ciudad—, en los tranvías y
la pelea de gallos, en la
Sociedad Bethoveen y en las Crónicas de Bacardí, en la
devoción a la Virgen
de la Caridad,
en la arquitectura de Segrera y en la
trova bohemia, en la
Universidad de Oriente y los carnavales.
Todo
eso y más, labrado verso a verso, desgranado, dado como al paso.
Por
si fuera poco, el libro se empeñó en seguir creciendo y convirtió en
protagonistas a los niños desde el principio. La Fundación Caguayo
—mediado el impulso de Alberto Lescay y Saily Rivas, siempre generosos—, depositó
su confianza en Vivian Lozano cuya estirpe de creadora fue una flama. Cada uno
de los pequeños que dejó su color y su trazo en estas páginas lleva su marca.
No diré que es este un valor agregado a la aventura literaria, sino que
contribuye a redondearlo, que le otorga una distinción especial, un guiño
cómplice, un toque de ternura.
Este es
un libro singular, un libro colectivo, un libro útil, un libro hermoso. Un
libro hecho como estampó su autor “bordando en hilo sutil / el tiempo de la
memoria”.
NOTA:
(1) Dulce María Loynaz: Un verano en Tenerife, Editorial Letras Cubanas, La Habana, 1994, p. 23.
EL PUEBLO de SIRACUSA (Selección especial para La Isla... y la espina)
(II)
Melia fue expulsada de su grupo de amigas. El color del hilo con
que se cosió la boca ya no estaba de moda.
(III)
Cuando el rey Dionisio
va a dirigirse al Ágora, todos lucen sobre sus rostros las mejores sonrisas.
Los ministros y los nobles más acaudalados tratan de estrenar siempre sonrisas
de oro puro con dientes de diamante. Los comerciantes, militares y escribas se
contentan con las mismas sonrisas de plata y rubíes. Sonrisas desechables de
bronce y hojalata son vendidas al populacho justo a la entrada del Ágora por
buhoneros aprovechados. Los más desposeídos tienen que sonreír con sus
verdaderas bocas.
(XXIII)
El pescador capturó una
sirena. Iba a matarla pero la bella monstruosidad entonó un canto tan hermoso
que el pescador olvidó el hambre, olvidó
la reciente muerte de dos de sus hijos, olvidó su asistencia esa noche
al círculo conspirador, olvidó que era pescador.
Desde entonces, todos
los habitantes de Siracusa se empeñan en tener sirenas en estanques privados,
sean de tosca terracota o de fino mármol. Las alimentan a cambio de su canto
ininterrumpido.
(IX)
Karedes convocó a toda
la familia junto a las brazas. La esposa, los padres, los siete hijos niños y
adolescentes lo interrogaban con la mirada. El hombre callaba y no desviaba su atención
de la ventana sur. La monotonía de la oscuridad exterior solo era interrumpida
por el fuego mortecino de la casa vecina, habitada por Doros y su prole.
Esa noche, Doros no se
había ido a reunir con el resto de los conspiradores. Los guardias llegaron a
la hora convenida y a una señal del jefe, entraron al unísono por ventanas,
puertas, trampas, agujeros. Apenas un minuto después, salieron triunfantes,
arrastrando a Doros y su familia. Iban atados hasta los pelos. El jefe llamó a
Karedes.
El traidor ya ha sido
capturado y juzgado. Gracias por tu ayuda y fidelidad al Gran Rey Dionisio, le
espetó solemnemente. Tuya es la recompensa. Sírvete…
Una vez la escuadra giró
en retirada, Karedes degolló a Doros y a su descendencia con diestros
movimientos. Evitó mirarles a los ojos. Después de varios meses de carestía, su
familia al fin dormiría con los estómagos llenos.
(XI)
Cuando le
pidieron los ojos, los entregó.
Cuando le pidieron las
orejas, las entregó.
Cuando le pidieron la
lengua, la entregó.
Cuando le pidieron la
risa, hubo que matarlo.
(XVIII)
Últimamente, los
habitantes de Siracusa caminan interponiendo un dedo entre sus ojos y el Sol. No
dejan de sonreír.
(XXX)
Dos soldados
decidieron hacer el amor antes que la guerra. Desertaron y se dedicaron, hasta
su muerte, a la cría de palomas blancas.
(XXXIII)
Actalión se lanzó contra
el muro de la ciudadela. Rebotó más rápidamente de lo que se había impulsado,
pero logró no caer. El segundo choque dejó flores rojas sobre las piedras y su
frente. Amortiguó la caída con las manos y corrió de nuevo, apartando la sangre
de los ojos. Tres embestidas más y sobre el muro había más sangre de Actalión
que en sus propias venas. Arrastrándose un tramo, saltando el resto del
trayecto, su cabeza atacó el muro con un ruido de cascajos rotos. La masa
encefálica derramada le supo agridulce en los labios.
Al arremeter por última
vez, Actalión murió a mitad de la trayectoria. Su cráneo se desmigajó
finalmente. Cuando limpiaron la superficie de la sangre de Actalión,
descubrieron la grieta. Esa noche, pocos lograron conciliar el sueño en la
ciudadela real.
DEL AUTOR / Antonio Enrique González Rojas(Cienfuegos, 1981)
Licenciado en Periodismo. Narrador y crítico de
arte. Tiene publicados los libros El Dispensador de Respuestas (Reina del Mar Editores
2007)y El Tirano de Siracusa (Ediciones Mecenas,
2009)y sus relatos aparecen en varias antologías nacionales e
internacionales. Sus trabajos literarios y periodísticos han sido publicados en
ElCaimán Barbudo, El Cuentero, Conjunto, La
Mancuspia, Esquife, La
Isliada.com,entre otros. Obtuvo
el Premio de la
AHS en el 1er. Concurso Internacional de
Minicuentos El Dinosaurio 2006.
Es miembro de la
AHS, la
UNEAC, la
UPEC, la
ACCS y la
Federación Cubana de Prensa Cinematográfica
(FCPC). Es egresado del X Curso del “Centro Onelio”.
Para mi
abuelo Cheo Perico, que solía dormirme con este relato;
para los viejos peloteros de mi central
Constancia E.
Amador Hernández
Las emociones que se viven serie tras serie de pelota en toda la
isla y mi fracaso por no haberme convertido en una gran estrella de esta
pasión, trajo a mi memoria aquel memorable juego celebrado antes del triunfo
revolucionario en el terreno de pelota del entonces central Constancia E —hoy
Abel Santamaría—, donde la novena deLos Azucareros del Constanciavenció una carrera
por cero a un reconocido club de zona aledaña.
El enfrentamiento debía comenzar alrededor de la una de la
tarde. Desde muy temprano los fanáticos se habían apoderado de las pocas gradas
hechas a base de tablones y raíles de ferrocarril. Los que no alcanzaron
asientos se subieron en las ramas de los árboles más cercanos, en los techos, e
incluso el Mulato, desmochador de palmas, trepó con sus arreos hasta el copito
de una que se hallaba tras la pizarra que marcaba las estadísticas del juego.
Los jinetes se mantuvieron sobre sus monturas. Mujeres con sus hijos compraban
golosinas de todo tipo, los hombres se atragantaban con buenos buches de
Bacardí, el Ron de Cuba, otros refrescaban con la Hatuey, mientras las bellas
señoritas saboreaban con deleite los helados, durofríos o cariocas con los que los comerciantes
mejoraban su estado financiero.
Por los altoparlantes se anunciaba la proximidad del juego. A la
música del Benny se unía el jolgorio de los aficionados. Diez minutos antes de
comenzar el partido, el director de Los azucareros del Constanciase percató de que su jardinero derecho no había llegado. Era la época
en que los peloteros no se especializaban en la defensa de una sola base. Eran
movidos de sus posiciones cuando la situación del juego así lo requería: un
pitcher que explotaba se iba a cubrir una posición en el campo, el reemplazado
pasaba a ser relevista y así de cambio en cambio transcurría el partido.
Cuando solo faltaba un minuto para dar la voz de ¡play! El
hombre que cubriría el right field enviaba un mensaje muy explícito: “Lo
siento, la rabinegra está de parto y no puedo dejarla sin los auxilios.” Sin
lugar a dudas, la vaca no había encontrado peor hora para rajarse con un
ternero.
A punto de tener que anunciar la suspensión del juego, el
director descubrió que muy cerca del dogoult se encontraba un joven de tez
trigueña, gorra militar y zapatones torcidos; en la mano izquierda un guante y
para arroparle el torso una camiseta deLos Elefantes de Cienfuegos. La pinta es de pelotero, se dijo el director.
—Eh, muchacho, ¿te gustaría jugar hoy en la banda derecha?
El muchacho con pinta de buen pelotero era nada más y nada menos
que Cholo el cojo. Un lisiado que apenas si salía de su conuco, pero como era
domingo, día de juego y de darse algunos licores, había decidido estirar su
cojera por el batey del central. Gustaba de hacerse acompañar por aquel guante
que su abuelo le había regalado cuando cumplió los cinco años de edad. Nunca
imaginó que un accidente le robaría el más hermoso de sus sueños de niño: tocar
la gloria con la punta de un guante.
Cholo hizo un movimiento afirmativo con la cabeza. Pero al
cruzar la puerta que daba acceso al terreno del hoy estadio Aurelio Janet, le
pareció muy, pero muy grande aquella explanada verde para su pierna renga.
Bajo una gritería ensordecedora más los cencerros, las cornetas,
los tambores, los relinchos y otros ruidos cercanos, el árbitro principal daba
la voz de: ¡A jugar!
El equipo visitante regaló los dos primeros out a ritmo de
conga. Esa tarde el guajiro Segundo Pérez mostraba un control excelente con sus
endemoniadas curvas. El tercer hombre, un zurdo que sacaba el bate a la
velocidad del rayo, conectó una línea bajita pegada a la raya de fout. Cholo,
al ver el batazo, se lanzó en loca carrera para, al menos, tapar la pelota. La
línea que venía rompiendo el aire y Cholo, que obligaba a su pie rengo a
realizar un esfuerzo extraordinario, no se percató de que uno de los tobillos
se le había torcido y que él se iba al suelo como lanzado por un cohete. Al
caer Cholo con todo el peso de sus veinticinco años sobre la grama, sintió un
golpe contundente debajo del cuello. Fue lo último que sintió en ese momento.
Cuando sus compañeros lograron ponerlo de pie, vieron como la pelota se le
había colado dentro del pulóver de Los
Elefantes. Ahí mismo gritaron ¡Out!, ¡Out!, ¡Out!
El árbitro de primera, que se había internado hasta ese jardín,
decretó en voz bien alta su decisión, y ahí mismo se formó la primera de muchas
protestas. El público festejó de lo lindo la inusual forma de sacar out y desde
ese momento Cholo se convirtió en el centro de miles de miradas. No podían
creerlo sus compañeros de equipo: el novato se había convertido en el showman.
Colocado en el noveno turno, Cholo le hizo swing a una curva
hacia afuera con la que logró una rolata lenta y salpicona que enredó al
pitcher y al tercera base. El corredor que venía para el home fue quieto y el
Cojo se anotaba su primer y único hit del juego y de toda su historia como
pelotero.
A la altura del quinto inning, sentía dolor en todo el cuerpo,
pero más en la pierna inválida. Dos entradas más tarde había logrado atajar con
la pierna enferma un rolling que de haber continuado habrían perdido la
ventaja. La pelota chocó con su bota derecha y se levantó un metro, lo
suficiente para que el improvisado jardinero la atrapara a mano limpia y vinera
corriendo bola en mano hasta muy cerca de la segunda base. Otra vez la
bullanga, los aplausos, los vítores…
El director miró al público
primero y al cielo después para rendirle loas al Señor de los Destinos por
haberle traído a aquel lisiado, que de pronto se había vuelto otro espectáculo
dentro del que dirimían esa tarde. Miró su reloj. Coño, son casi las cuatro.
Este juego se me ha ido volando, pensó. Volvió los ojos a la pizarra; allí Pepe
Botella había llenado cada hueco con ceros más ceros, excepto el tercer
capítulo donde, gracias al novato, su equipo había marcado la única carrera del
desafío. Es verdad que cuando el guajiro Segundo —el pitcher de las tres curvas
en una— lanzaba y el socarrón de Carrazana recibía, la victoria estaba en el
saco.
Por fin, el noveno episodio. Segundo sacó los dos primeros out
en fly por el cuadro, pero el último bateador de los contrarios recibió un
pelotazo, cosa rara en un pitcher de control casi perfecto, el segundo y tercer
bateador se embasaron con toques de bolas ejecutados con excelencia. Vaya modo
de complicarse la entrada y de peligrar la victoria. Le correspondía el turno
en el home play al zurdo que sacaba el madero como una bala de cañón.
El director miró para su jardinero y apreció una posibilidad
inesperada. Alzó la vista al público el cual pedía a gritos levantar al abridor
y relevar con uno de brazo más fresco. Cómo si fuera tan fácil, murmuró el jefe
de Los Azucareros. Quitar al guajiro
podía ser la debacle del inning. Bases llenas, y soltó una obscenidad.
Los dueños del central —sentados en la mejor posición para ver
el juego y de paso controlar mejor al Niño Camejo, jefe del club— lo llamaron a contar:
—Túmbalo, ese guajiro ya dio hoy todo lo que podía. Hay muchos
billetes en juego.
No tenía más alternativa. Pidió time al principal y le retiró la
pelota al pitcher. Entonces el director tuvo un alumbramiento con lo que dejó a
los miles presentes con la boca abierta. Enmudeció el graderío, callaron los
vecinos, enmudeció el central a diez kilómetros a la redonda: el novato era
llamado al montículo. Se volvió loco el tipo este, pensaron a la vez miles de
cerebros.
En sus siete envíos de calentamiento, Cholo no acertó ni una vez
la zona de strike.
—¡Play!— rugió el ampaya, un negrón con cara de pocos amigos.
Silencio de muerte. Carrazana abrió sus piernas todo cuanto pudo
detrás del home y señaló con la mascota el centro del pentágono; el nuevo
jardinero se persignó; el público mantenía las manos en posición de súplica; el
director miraba solamente al cielo y rezaba, rezaba... En aquel capricho le iba
la dirección de la novena.
Cholo se puso de frente al receptor para no cometer balk. Afinó
bien la puntería, levantó su pierna renca y poniendo el alma en el lanzamiento
soltó la bola, que venía como un cuchillo de mago circense hacia el rostro del
zurdo, quien en un movimiento defensivo no pudo evitar que el bate rozara la
pelota y saliera un “palomón” hacia la lomita de lanzar. Cholo gritó: “¡Mía,
mía!”
El director agradeció a Dios; el público suspiró feliz; los
dueños del central se tocaron avaramente los bolsillos; Benny alentó la
orquesta con su habitual movimiento de batuta; el bateador soltó una palabrota
que despertó a Pepe Botella; la segunda, la tercera y el short stop sitiaron al
pitcher para ser los primeros en cargarlo por todo el terreno; ya venía la
esférica directa al guante que el abuelo le había regalado a Cholo cuando hubo
cumplido los cinco años, ya iba a cerrarse para la captura definitiva de la
redonda cuando caprichosamente esta rebotó en la cabeza del baldado y se elevó,
como una bolita de ping-pong, por el aire.
Acaso unos milisegundos: el silencio volvió adueñarse del
estadio, el director iba a maldecir a todos los seres celestiales, los
sitiadores del lanzador se disponían a lincharlo, el bateador zurdo emprendía
una desesperada carrera hacia la primera almohadilla en el instante mismo en
que la mascota del más socarrón de todos los cátcher de la isla se engullía la
pelota antes de que esta hiciera contacto con el césped.
—¡¡¡Out!!!— gritó el ampaya de home con la
misma rapidez con que entró el oxígeno en los miles de pulmones que amenazaban
con asfixiarse.
Al levantarse, Carrazana se percató de que su rodilla derecha
había perdido unos centímetros de pellejo.
Lástima entonces que la prensa escrita, radial y televisiva no
hubieran podido guardar para la posteridad ese out, el más olímpico en la
historia de la pelota cubana.
Isabel Moya Richard
decidió realizar un intercambio con la emisora, Radio Chaparra "Voz de la
Comunidad" que fue
inaugurada el 31 de Marzo de 2006, ubicada en la zona
norte de la provincia las Tunas. Su salida al aire lo hizo el 24 de abril del mismo año.
Trasmite por los 90.9 MHZ en la frecuencia modulada y por los 1470 en
la amplitud modulada de lunes a domingo por espacio de 4 horas., con una
parrilla de programación de trece programas, 12 producción propia y uno de Radio Arte destinados a diferentes
públicos y con heterogéneas funciones que van de orientar, recrear a hasta
informar.
El colectivo de la misma recientemente culminó el
Diplomado en Género y Comunicación, auspiciado por el Instituto Internacional
de Periodismo, impartido por la
Máster y también Jefa de Programación e Informativo, Maite
Silveira Fonseca.
Fue muy oportuna la conferencia dada por ella, que tuvo lugar el día 13 de noviembre a la
1:00pm en la Casa
de la Cultura
del mismo municipio Jesús Menéndez donde esta ubicada la emisora.
Moya se sintió muy
feliz con el colectivo, planteó que hay que tener en cuenta la Política Publicitaria en
cuanto valores y principios en la sociedad atendiendo a la incoherencia de lo
que decimos debe hacerse desde los medios y lo que en realidad se hace, con productos de la TV, Radio y Cine en sus contenidos; afirmó que se
debe tener en cuenta los valores que
nuestra sociedad socialista quiere formar.
Planteó además que se necesita un cambio de mirada, una
coherencia entre un lenguaje no violento en los temas musicales de nuestra
Cuba, abogó por la necesidad de revizar los personajes seleccionados en el
castting en la novelas cubanas (la inserción de personajes negros en la novela
cubana).
Sus estudios actuales van
encaminados al tema de la prostitución, ¿por qué surge en un país como el
nuestro con tantas oportunidades para tantos? Exhorto, además que es necesario
polemizar los productos que se trasmiten, y que no se queden tan solo en la
disertación.
Lograr un discurso
incluyente y no sexista, es un reto, para nada imposible para un colectivo como
el de Radio Chaparra, con resultados ya, con unas tremendas ganas de hacer, en
unidad y coherencia, ya aplicando nuevas formas
de concebir un periodismo distinto, de forma habitual, en las rutinas
periodísticas.
♣Presentación del libro La Edad de la
Insolencia de Reinaldo
Cedeño en La Piedra Lunar
(proyecto y librería del narrador Lorenzo Lunar) en Santa Clara.
VER TRAILER AUDIOVISUAL La Edad de la insolencia /
Por Arístides Vega Chapú Fotos. Cortesía de Rubén Artiles
TENGO en mi computadora una carpeta que dice:
Poemas de Reinaldo Cedeño, pero en realidad, si se accede a ella lo que
aparecerán son mínimos fragmentos de diferentes filmes en los que el
santiaguero nacido en 1968 se inspiró para escribirPoemas del
lente, que publicara las Ediciones Loynaz el
año pasado. Son imágenes extraordinarias, muy poéticas, que obviamente lo
motivaron a escribir su poemario.
Algo
muy parecido sucede con el libro de cuentosLa edad de la insolenciade las Ediciones Caserón de Santiago de Cuba. Reinaldo
primero crea paisajes perfectamente visibles y disfrutables y sobre ellos
cuenta cada una de sus historias. Como si estas hubieran sido provocadas por
otros fragmentos de otras películas. Los cuentos de este libro tienen toda la
teatralidad que precisa una narración, pero tiene además a su favor esa
visualidad que no es posible obviar pues estaría como lector perdiéndose una
buena parte de su propuesta.
(Reinaldo Cedeño junto a la profesora y periodista Leydis Torres en La Piedra Lunar)
Cedeño
cuenta historias que a primera vista parecen extraídas de un sueño, hasta
lograr mediante su prosa meticulosamente trabajada situarnos frente a
personajes muy bien delineados, todos con mundos trascendentales que exponen
con coherencia y credibilidad mediante un discurso que por momentos conmueve
porque tiene la fuerza de una poética que se apodera de esa geografía visual
que ya comenté y de todo lo que transcurre sobre ella.
Es
decir que no solo vamos a disfrutar de magníficas historias extraídas de la
realidad y llevadas a un plano onírico, poético, en que se cuenta la parte de
la historia que casi siempre queda oculta tras lo que suele contarse, o es
mostrada a medias y que aquí aflora como historia protagónica de un dramatismo,
que no es posible no dialogar
constantemente con estos personajes a escala de que no es aleatorio leer este
libro de cuentos sin tomar participación
en sus historias.
(El escritor Lorenzo Lunar y el trovador Alain Garrido)
Mundos
cercanos y complejos a los que pocas
veces nos acercamos pues quizás no tengamos la oportunidad de advertir, son
esos los mundos reales sobre los que se edifica esa supuesta realidad que se
nos expone como verdad o fin.
La
meticulosidad del lenguaje que en última instancia encuentra la perfección de
diálogos y descripciones, pero que busca desde un concepto estricto de la
belleza que todo lo expuesto, aún cuando se trate de sórdidas historias o historias que se
producen en sórdidos sitios, tengan toda esa belleza visual que obviamente es
prioridad de su autor. Pongo por ejemplo de esto los conmovedores cuentos El juramentoyEl baño del diablo.
(Reinaldo Cedeño en la librería y proyecto de Lorenzo Lunar)
Reinaldo Cedeño tiene por oficio el más cuestionado de cuentos puedan
existir. Es periodista y a él le ha sido
útil en el aprendizaje de no dejar pasar nada por su lado sin referirlas. Y
para ello ha sumado géneros a ese oficio inicial con que comenzó a testificar.
Es poeta y narrador y enLa edad de la insolencia están esos tres saberes perfectamente
visibles y a la vez ligados entre si tal
y como si esa criatura necesitara valerse de todo por tal de sacar a flote
cuanto en ella expone.
Dieciséis cuentos reúne este libro, muestrario de seres reales que son
calificados como insólitos y donde convive la realidad con ese estado
alucinante con los que algunos enfrentan la dureza de una vida o un momento o
una situación que los excede. La lucidez que algunos confunden con la locura,
dice uno de estos personajes para dar la clave de lo que está por suceder para
los que alcancen esta nueva propuesta de Cedeño.
(Arístides Vega Chapú, importante narrador y poeta cubano presenta el libro de Reinaldo Cedeño)
Leo
estos cuentos junto al quejido de mi madre demente. Escribo algunos apuntes que
luego me servirán para l presentación de este libro y mi madre me hace saber
historias que ya no tengo la certeza sean inventos suyos. Puede que a estas
alturas desconozca frontera alguna, no solo mi madre es la responsable,
Reinaldo Cedeño ha venido a trastocarme lo que hasta hoy creí tener claro: la
realidad y lo que referimos de ella.
Ahora todo queda junto bajo esa advertencia de uno de esos personajes, la
lucidez que algunos confunden con la locura.
PERIODISTA / Premio Nacional de Periodismo Cultural /Miembro de la UNEAC y la UPEC/ Amo el verbo rápido y la mente abierta / E Mail: escribanode@gmail.com
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CEDEÑO
Propietario de la nada
artífice del idioma
son ascendiendo la loma
lirismo de la mirada.
Verso, en lugar de charada
conjuro y adivinanza
Mío Cid sin Sancho Panza
damaturgia sorpresiva
jardín que va a la deriva
Como un dios que no descansa
(Efraín Nadereau)
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REINALDO CEDEÑO (Periodista y poeta)
En el paisaje hay un duende
que desgrana cuentas rojas
y en un remolino de hojas
el dios Pan la noche enciende.
Cedeño lo observa y tiende
misterios sobre lo ignoto
concediéndole su voto
a la palabra más fiera.
Él es un duende que espera
al borde de un tiempo roto.
(José Orpí)
Ver Premios, menciones y finalistas / Se recibieron 107 trabajos de 10 provincias de Cuba / MARQUE imagen
(Cultura e identidad cubana, 1492-Siglo XXI // 7.Congreso UNEAC /Radio Siboney //Diversidad sexual y medios / Huracanes Ike y Gustav / Cuba en Beijing deporte por deporte)
